伊斯蘭革命前全盤西化的伊朗，西式的家裝，不戴頭巾的女性。與《隨風(fēng)而逝》《合法副本》中一般對著鏡頭打扮的男人。

無望的五分鐘街頭行車。

作為阿巴斯早期的作品，肯定沒有他之后的作品那么的具有哲思性和見解性。但是依舊不會妨礙是一部優(yōu)秀的作品。故事的主角面臨著公司和家庭雙重的打壓，所采取的一系列反應(yīng)，最能代表伊朗社會一部分人的真實(shí)面貌?，F(xiàn)實(shí)主義圖景依舊勾勒的貼合實(shí)際。

這部阿巴斯早年的長片看起來更像是一部達(dá)瑞許·邁赫爾朱伊的電影。對準(zhǔn)中產(chǎn)階級的焦點(diǎn)在之后的所有電影中都沒再出現(xiàn)，而同時(shí)期（伊斯蘭革命之前）的其它長片也一律是兒童電影。但里面有一個(gè)鏡頭響亮地打著“阿巴斯”這一名字：男人對著鏡頭打扮。在《隨風(fēng)而逝》和《合法副本》... ?

婚姻的日常，鏡頭依然不錯(cuò)

阿巴斯唯一專注描寫中上層階級的片。題材決定它必然苦悶，幾乎完全沒看進(jìn)去??

太過冗長，力求真實(shí)反倒顯得刻意，落了下乘

【看完不想結(jié)婚系列】電影中的伊朗，城鎮(zhèn)街景與樣貌與賈樟柯的《小武》如出一轍，標(biāo)志性的窗框結(jié)尾定格在一個(gè)寧靜的清晨。中產(chǎn)階級家庭的一次擱淺如同川流不息的繁忙鬧市里停滯不前進(jìn)退維谷的車輛，無休止的爭吵，孩童的哭鬧，湊不齊的按揭，朝不保夕的工作，離家出走的愛人，像極了蕓蕓眾生輪番上演的日常。

好精致啊，最喜歡的五分鐘： 43：30-44：18，丈夫?qū)︾R整理儀容。 44：19-45：13，一家三口在桌邊吃飯，桌子在畫面偏左的位置，可以看到背景墻上掛著的兩件外套。 45：14-46：40，夫妻對話。 46：41-47：05，小女孩的朋友來找她玩，被小女孩的母親拒絕。沒有拍到小客人的臉。 47：06-47：35，夫妻繼續(xù)平靜的對話。 47：36-47：52，矛盾激化，小女孩哭，后面也是，小女孩的反應(yīng)和父母的關(guān)系密切相關(guān)。談?wù)摰膬?nèi)容和后面的情節(jié)也有關(guān)。 47：53-48：20，電話鈴響并被掛掉。 48：21以后，一家三口及飯桌位于畫面正中央。 好多細(xì)節(jié)不理解為什么要這樣處理，感覺好特別，不知道這樣做有什么意味。

1.阿巴斯第8部。一反阿巴斯常態(tài)，這一部電影話巨多。 2.一個(gè)公司職員的無聊人生。

看到77年的伊朗如此發(fā)達(dá)，我大受震撼。那時(shí)候如果有中國人去伊朗旅游，看到滿街汽車，不是要嚇?biāo)溃磕菚r(shí)候好像真是個(gè)世俗國家，床戲也能拍，酒也隨便賣，雖然我看的這版本被刪了。還有那個(gè)小孩，是他們的親小孩吧？還是說到那里沒有劇本，都跟著孩子的反應(yīng)走？阿巴斯太牛了。

槍版

工作婚姻生活種種瑣事壓抑堆積，即使換成中國這個(gè)故事也毫不違和，這才是觀影過程最痛苦的地方。

看來全世界的中產(chǎn)都過著雞零狗碎的日子。

無聊的流水賬，簡直稱不上是電影...看來每個(gè)導(dǎo)演成型之前都要經(jīng)歷一番苦痛掙扎。但是話說回來，正是阿巴斯這種隨心所欲的風(fēng)格造就了他后來顛覆電影結(jié)構(gòu)的絕無僅有的特殊作品。

兩居室的擁擠