墨西哥趙濤+墨西哥桃姐～

Alfonso Cuarón細(xì)膩生活化的半自傳電影。以墨西哥70年代富裕中產(chǎn)家庭及女傭Cleo為主角。有個人遇到的衝擊成長，也有時代變化。他果然是技術(shù)大佬。聲音和攝影特別厲害。長鏡頭非常讚，尤其拍海邊那段! 以65mm拍攝，光影與細(xì)節(jié)精緻，在大銀幕觀看可說美不勝收。覺得這部是Netflix發(fā)的有點不幸，小螢?zāi)唤^對不如影院適合...素人女主Yalitza Aparicio表現(xiàn)優(yōu)秀。但有一點感到稍微不足的是視角侷限。由於人物皆生活在那個相對優(yōu)渥平穩(wěn)的生活圈裡，於時事不感興趣。對當(dāng)時墨西哥動盪其實屬於隔了一層的旁觀者。雖有女傭視角觸及草根階級與社會波動，偶爾產(chǎn)生連結(jié)(科珀斯克里斯蒂大屠殺)但仍有限。這個部分，Cuarón片中有一段或許有點自嘲的意味(?) 新年舞照跳馬照跑的莊園，熱鬧彷彿一切如舊，但卻不查外面已有森林野火襲來。很近了，大家才驚慌四出地滅火...

一段婚外情的第三方視角，這大概也是導(dǎo)演審視那段跟自己似乎有關(guān)（但其實旁觀）的歷史的態(tài)度？飛機開場飛機落幕，不同位面來了又去。

這影片拿電腦和電視看都太過糟蹋，而且很容易看得你屢次想放棄，但在影院里，即使是昨天睡眠特別不好困得多次想倒頭睡去的我，到了后半段也完全失去了睡意。大銀幕的打動效果非常強，細(xì)節(jié)特別多，情緒的感染力很足。真正有質(zhì)感的黑白片，和《不成問題的問題》那種遺憾的、藏拙的黑白不同。但不做力薦，這類典型文藝電影挑觀眾挑得厲害20190509雙井UME

除了畫面和布景很美之外，整部電影都在無病呻吟，劇情平庸沒有深度。都復(fù)古黑白了，居然用這個畫面比例，想不通阿方索想干什么。

【B+】仔細(xì)思考了一下，還是能給個八分的。平心而論，電影沒有給我太大觸動，和絕大部分中國觀眾的觀感一樣，我覺得很平淡。但這平淡并非導(dǎo)演能力問題而是卡隆選擇了某種呈現(xiàn)方式的后果?！读_馬》和大部分講述回憶的電影不同在于，它不是“回到從前”，而是“立在當(dāng)下，回望從前”。所追求的并非將觀眾帶入私人情緒，它是站在第三人視角對自我記憶的俯瞰與審視，這也是電影充滿了大量乍一看與表達矛盾，“炫技”式手法的原因，繁多的視覺與聽覺細(xì)節(jié)是為了構(gòu)造出回憶的全貌，沒有內(nèi)化的表現(xiàn)女傭心理，跳出生活展露更多社會信息，也是因為那樣會打破其意境。《羅馬》看似矛盾，夾生的態(tài)度未必對觀眾有效，但的確是有膽魄的嘗試。且其實這也不一定是電影本身的問題，西方觀眾看來必然會有不一樣的感受。

作為卡隆的私人化記憶表達卻沒能令觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，可以看出他對當(dāng)時社會的動蕩以及階級隔閡未作出更深遠的思考，同時又不愿放棄一直所追求的宏大影像以及一些略顯刻意的隱喻，視角上和女仆也有一定的距離，以至于大時代與小人物均表現(xiàn)出一種力有不逮的狀態(tài)。

Cleo棲居水邊的人生，兩個不同階級的女性平行支撐起一個家庭。導(dǎo)演試圖建構(gòu)一場私人敘事和時代回憶，可我作為觀者的感受是抽離的。想想還是太干凈了。

看了阿方索的鏡頭語言，調(diào)度，突然想回頭把國內(nèi)那些演員，作家改行的導(dǎo)演的片子都減一星，導(dǎo)演真的不是會做PPT就行的活。沒看錯的話，小孩們?nèi)ル娪霸嚎措娪埃袀€片好像就是阿方索自己導(dǎo)的《地心引力》，夠魔幻的，71年的事情，把自己2013年導(dǎo)的片搬了上去。

從建構(gòu)（冷漠抽離又含混不清的敘事視角）到執(zhí)行(無意義的的攝影機運動，生硬的剪輯)都一無是處。精美的膠片攝影也打破不了網(wǎng)飛魔咒。

威尼斯評委們陸陸續(xù)續(xù)從2016年拉夫達茲《離開的女人》的瞌睡中醒過來，已經(jīng)是2018年了，發(fā)現(xiàn)電影還沒有完，演變成了《離開的男人》，評委們又困又怕心生敬畏，于是又把金獅獎發(fā)給了《羅馬》

視聽語言做的極好，長鏡頭調(diào)度技術(shù)登峰造極，攝影簡潔優(yōu)美，可惜劇作上有嚴(yán)重的突兀感。這不是形式大于內(nèi)容的問題，在某種層面上，形式就是內(nèi)容，這是私人故事與宏大社會背景的嚴(yán)重脫節(jié)，女仆的狗血故事放在何時何地都能成立，而歷史在此刻就被懸置，我們在看一個故事，我們始終對這個故事難以感同身受。