彩色版阿普三部曲，現(xiàn)實(shí)版貧民窟的百萬富翁，影片風(fēng)格近于紀(jì)錄片，對于80年代孟買街頭的描述異常真實(shí)醒目，甚至逼于殘酷。流浪兒童，小老板，妓女，妓女的女兒，皮條客，警察，嫖客，人販子，形形色色的人物在世俗的嬉笑怒罵中卷入現(xiàn)實(shí)的旋窩，下降，沉沒，掙扎，寂靜無聲。茶冷心涼，觀之悲矣。。。

80年代印度合拍片。米拉 奈爾。英國第4頻道參與投資。無資源

藝術(shù)家的責(zé)任就是真實(shí)的表現(xiàn)社會(huì)的原貌。

ic18辛酸與憤怒，反思中又加強(qiáng)了精神潔癖。少看?！癆ndré Bazin and the Tradition of Realism” 第三世界縮影，我們也不過領(lǐng)先一截而已。貧窮讓兒童那雙純真的眼神充滿了老成，與steveMcr拍的惶恐少女像同出一轍。

印度人真的是...

這個(gè)城市的混亂，骯臟與低俗的勾當(dāng)，暴力的強(qiáng)權(quán)都像空氣一樣彌漫在街頭巷尾的每一個(gè)角落。街上的孩子尋找著一點(diǎn)點(diǎn)生存的空間，與出人頭地的機(jī)遇。家是很遙遠(yuǎn)的存在，愛情同樣是如此。斷斷續(xù)續(xù)看完，覺得很難受。與無人知曉不同的時(shí)候，我們從一個(gè)孩子看到了整個(gè)印度，醉酒的漢子在失望和茍且中，只會(huì)輕輕說一聲：印度有一天會(huì)好的。