沒看完。不喜歡。

不能理解在戰(zhàn)亂背景下苦苦掙扎的人是怎樣的一種感受

虛實(shí)穿插實(shí)在是不喜歡

講二戰(zhàn)過后的老過去的事情，我們這一代是不會(huì)有共鳴的，好無聊的電影

《時(shí)光之塵》是我的想看片單中寄予厚望的片子之一。上午看前半段很失望。最大的問題是威廉·兒子線索很是生硬刻意甚至做作。有點(diǎn)像《你好，之華》里的秦昊那個(gè)角色。片子更傾向于政治奇觀的展示。中午和同事吃飯中間還在琢磨導(dǎo)演的詩意哪里去了？到底是導(dǎo)演最后的執(zhí)導(dǎo)出了問題，還是自己這邊的觀看出現(xiàn)偏差。晚上回到家，先不急，吃飯，吃草莓，吃堅(jiān)果，吃魷魚絲喝功能飲料。吃喝一遍后沉下心把后半段再好好看下來。大師的能力還是在一瞬間或者是一個(gè)鏡頭的剎那，能讓觀者有一種陌生的熟悉感或者熟悉的陌生感。再配以無與倫比的精彩長鏡頭，視覺奇觀，有點(diǎn)《歸來》一樣的愛情和很多時(shí)間，往事，時(shí)代及生命歷程的思考，雖然你也根本理不清，但它確實(shí)有其美學(xué)上的意義與能力，是一種影像之美，扣人心弦。當(dāng)然，達(dá)福像性變態(tài)，像殺人狂，就是不像兒子。

和前兩部安哲大大不同，前十分鐘迷惑不解：英語？諜戰(zhàn)片？看字幕的壓力小了精神就松下來了，加上威廉達(dá)福沒眼緣，睡了半場。唯一想感嘆的是，西伯利亞的冰原畫面真末世啊，有軌小電車真蒸朋啊。祖孫兩代埃萊尼，應(yīng)該都不是哭泣草原的埃萊尼，但名字起得太刻意了。

安哲的最后長篇，未完成的“希臘三部曲”之二。時(shí)間空間的厚重與跨度、記憶的零散與跳躍、名字的象征、希望與絕望……在一個(gè)個(gè)長鏡頭下跨時(shí)空的纏綿，在不同如容器的名字里，情感的繼承延續(xù)了記憶與希望的可能。折翼的三翅天使，縱然外形回歸正常，卻不得已失去了曾經(jīng)的獨(dú)特與驕傲甚至生命。如此愛人與被愛，在無處歸去的鄉(xiāng)愁與記憶深處，彼此交相輝印著，牢牢烙印。

時(shí)代本就捉弄人，可偏偏讓幾個(gè)癡情的人相遇。半個(gè)世紀(jì)，兩代埃萊妮，在時(shí)空的輾轉(zhuǎn)中完成對往昔的回溯，二戰(zhàn)后的冷戰(zhàn)時(shí)期以及鐵幕的落下（柏林墻倒塌），均在時(shí)間的灰燼中塵埃落定；雅各布的結(jié)局其實(shí)就是安哲對待歷史的態(tài)度。 交叉剪輯時(shí)空，在單鏡頭內(nèi)完成跨時(shí)空轉(zhuǎn)換。3三處破敗空間：酒店大廳中一地的破碎電視機(jī)與渴慕"第三只翅膀"的天使，堆滿斯大林雕像的廢棄庫房，畫滿彩色涂鴉的流浪人大樓，恍若歷史的廢墟。 74年新年夜奧地利通關(guān)邊境上的猝然起舞，溫情如亙古。 母子美國邊境重逢時(shí)周邊漫溢的濃霧，模糊了時(shí)空幻真。 布魯諾·甘茨的表演極盡傳神，"Don't go!"（冰紅深藍(lán)）

我就記得不停變幻的語言和時(shí)空，彈鋼琴的男人看到女人出現(xiàn)在窗前，廣播里的貝多芬第九交響曲，以及“落在過去的和正在走過的時(shí)間上”的大雪。。安哲也年老多情了。。被放鴿子的感覺很不爽，但是希望大師早點(diǎn)康復(fù)保重身體阿~~

自認(rèn)為自己很難被電影感動(dòng)，但看安哲這部真差點(diǎn)讓我哭出來… 安哲的電影仿佛就是膠片里的神跡，完全不受時(shí)間和空間的限制，情感肆意地穿梭在單個(gè)場景的長鏡頭里，不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換依舊是一個(gè)長鏡頭就能輕松解決的問題，但里面每個(gè)角色的情感又無比的復(fù)雜。影片主體上似乎在講述一個(gè)導(dǎo)演所拍攝的三人在時(shí)間和記憶里的虐戀，但這真的只是講述了一部電影嗎？這有可能是導(dǎo)演在母親的記憶中的流浪，更何況影片中的所有人似乎都處在一種流浪的邊緣…也許是在代表著導(dǎo)演是如何參與到自己的影像當(dāng)中的，電影將時(shí)間保留在了膠片上，將記憶保留在了馬賽克里，影片里出現(xiàn)的無數(shù)的電影元素，艾蕾妮死前圍繞她墻上的海報(bào)，仿佛都在表達(dá)著安哲對電影這一藝術(shù)的認(rèn)識和深愛…