成年人的世界有太多身不由己，迅和渚是幸運(yùn)的，玲奈卻很讓我心疼，家庭工作母親生活，在她身上我看到了太多重壓，還好最后有小空陪著她。

本來以為是腐女向片子，結(jié)果還挺驚喜的。只是這剪輯像我剪的。

1.7G。渣攻騙婚生子后追回戀人實(shí)乃人生贏家！

2.5/5 小女孩不討喜 渣男很欠揍 男主可能被凍得不輕吧皮膚那么紅...

河邊《審判》如躺尸，風(fēng)琴制造如養(yǎng)娃，任性渣男，事業(yè)同妻，獵人上山教做人，離婚官司常識傷害，“我還不會(huì)騎單車”……挺暖心的平權(quán)家庭片

很少看到演員之間有情感回應(yīng)的同性題材了，雖然節(jié)奏上有瑕疵，但作品本身有打動(dòng)人的力量，難能可貴。感情線較以往的純愛題材更深沉，所以治愈的力量更靜水流深。

重看。修正一下打分和感悟。今泉力哉用一個(gè)“反傳統(tǒng)”的角色設(shè)置講了一個(gè)賊古典的故事，“妻子”沒有收入、婚內(nèi)出軌、離婚搶奪子女撫養(yǎng)權(quán)，電影開篇就昭示“在日本父親拿到子女撫養(yǎng)權(quán)是非常少數(shù)的”“如果您沒有穩(wěn)定的收入，也是拿不到撫養(yǎng)權(quán)的”——婚姻法所保障的是“社會(huì)穩(wěn)定最小單元”，不是愛情或者家庭成員的利益。而女性職場困境既是生而為女性的繁衍職責(zé)也是“需要一個(gè)家庭”時(shí)，到底要被迫為家庭妥協(xié)到什么程度才配做母親。傳統(tǒng)家庭格式的崩解，在今泉力哉的敘事里是男女社會(huì)身份無法倒置，守衛(wèi)家庭“要厚臉皮地生活，想怎么過就怎么過”，可夠天真的，但未嘗不是一種解法吧。

騙婚這個(gè)情節(jié)好弱

21_077。性轉(zhuǎn)一下真的是個(gè)很普通的故事，A和B結(jié)婚，B以為跟A可以好好發(fā)展結(jié)果生了小孩覺得還是不行所以跑回舊情人那里，本身又是交際花那種性格跟舊情人在鄉(xiāng)下種種菜跟村民吹吹水不亦樂乎。結(jié)果A跑來把小孩搶走了但A只顧著努力賺錢一個(gè)人沒時(shí)間帶小孩所以小孩又跑回B身邊，打官司爭奪撫養(yǎng)權(quán)A眼看著要輸了。但A是那個(gè)以為跟愛自己她也愛的男人懷孕十月生下小孩的女性，當(dāng)了媽還在外面努力工作就是想說給家人一個(gè)好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境結(jié)果老公說自己是基還帶著小孩跑了，老婆做錯(cuò)了什么就是錯(cuò)在有子宮和太天真了。宮澤冰魚和松本穗香挺像，都是那種演技不行但眼眶紅紅可以激發(fā)人憐愛的長相。這電影和前劇都是靠男二的演技來撐。要講的可能有很多，不敢承認(rèn)自己同性身份認(rèn)為不建全所以不給扶養(yǎng)小孩但每樣都講得不夠深，包括主角最后的出柜也欠缺些力度

更多的是同情女主吧，既然同其實(shí)就要像迅一樣啊，就不要嚯嚯女性了。

苦中帶甜的低純度糖水電影，一些在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)當(dāng)更劇烈、或者更難以厘清的矛盾，在電影營造的桃花源中都能夠找到解決的方法，你說這樣「逃避現(xiàn)實(shí)」的作品是好是壞呢？我會(huì)更加肯定它好的一面，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中面對同樣難題的人能通過這部電影得到一些舒緩和希望。影片中點(diǎn)到為止的很多現(xiàn)象，都挺值得反思的：同志群體的社會(huì)認(rèn)同、單親母親的就業(yè)困局、學(xué)校在啟蒙教育上的部分缺位、和老齡化社會(huì)的必然趨勢等等。

渣男Gay真的不能要啊，害男害女…

有想法，有不舒服的育兒觀念。

藤原季節(jié)真是現(xiàn)在少有的接地氣的年輕男演員，極具生活氣息，在這部里演個(gè)單親爸爸都像模像樣，完全看不出是93年的小孩。

日比野渚的渣做法竟然沒有隱情？這個(gè)最迷惑了……白川鄉(xiāng)啊，很喜歡，玲奈和迅都好好的，怎么都栽在渚這里了……無奈