雖然內(nèi)核還是一個無多層次的倫理情節(jié)劇，但卜萬蒼在形式上還是力求深入古典：桃花的比興貫穿始終，從頭道來的命運糾纏，景深鏡頭與深宅園林，以“衣服”直接指涉階級的“外在”。搖頭癡呆的老母親其實比阮玲玉更可愛。通俗不失狗血的情節(jié)無可否非，而觀看此類電影，我一直會腦補，如果電影語言被現(xiàn)代化后，會是怎樣一個效果。比較打動的點：母親去世后，父女二人也被迫搬走，卻依舊把母親當年手植的桃花樹一起移走，種在新家破敗的茅屋前。

4.4 沒有愛情。我只看見了她自己一個人。

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就藝術(shù)水準和主題立意而言，明顯比《一剪梅》要高出一籌。金焰與阮玲玉演情侶確實要比演兄妹，能碰撞出更多火花。而影片故事中，對于階層差異造成的婚姻悲劇的反思，也契合了導(dǎo)演所在的聯(lián)華公司的左翼傾向。而阮玲玉飾演的琳姑，從兼具土味兒和嫵媚姿態(tài)的村姑，到哀怨悲號迎來生命終點的怨婦的轉(zhuǎn)變，給她后期飾演的幾部著名的左翼電影里的故事走向，埋下了伏筆。

6。兩年半前標的想看，看之前現(xiàn)存最早的想看電影，記得當時是想看下阮玲玉長什么樣，雖然也一直沒看過她的片，可已經(jīng)沒有了興趣

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2022-07-24/bili 默片愛情3.5/聯(lián)華。富家公子和貧家女孩相愛。男主帶女主進城，戀情被母親發(fā)現(xiàn)趕女主走，男主金屋藏嬌。主母親病死父親趕偷牛賊眼睛打瞎，女生下孩子，男被母親囚禁，女病死前見到男主，男撫養(yǎng)孩子。 2020.10.9

門第觀念，可以預(yù)料的悲劇。遺憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙處，阮玲玉的天真和楚楚可憐真是招人喜歡。過度表演是難免的，不過演母親的李時苑從頭到尾的搖頭顯然是帕金森或是原發(fā)性震顫.3星半

片子太早，技術(shù)還不成熟，故事無非是傳統(tǒng)的少爺遇苦情女，金焰和阮玲玉都太不”新“了

【第一代導(dǎo)演 卜萬蒼】 一句話總結(jié)：封建婚姻不自由，階級差異誤終生。 特點： ①國內(nèi)早期電影流露出好萊塢電影痕跡，影片最后富家公子德恩上演“最后一分鐘營救”，鋪設(shè)長達4分鐘之久的路段 ②琳姑父親斗毆時，像《我不是潘金蓮》（2016）里的圓形框架構(gòu)圖 ③德恩母親與其已逝亡夫疊化，像極了希區(qū)柯克驚魂記（1960）里的諾爾曼和其母的人格分裂 ，活人執(zhí)行逝者的意志，完美體現(xiàn)封建教化下的三綱 ④桃花象征美好愛情、美好生活、富貴以及長壽，但觀眾弄看到的卻是未婚先孕、家庭破裂、貧窮和病魔，借琳姑象征那個年代思想道德滯后下的人性痛苦。 自由是爭取來的，是要流血、是要犧牲的，六七十年代的媒妁之言到現(xiàn)如今的自由戀愛，中國歷史的厚度和社會發(fā)展的速度沖擊著人性的心田 阮玲玉真美啊，一顰一笑，婀娜曼妙，好一個金碧生輝玉玲瓏！

無配樂。老故事。細節(jié)卻意外得很飽滿。男母的演員明明年紀不大，靠化妝和中風(fēng)后的抖動卻十足中年。女父開朗義氣，人貧卻講理（這好像正是悲劇根基），開場是他，和偷牛賊貼身大戰(zhàn)，倒很有看頭。韓蘭根演瘦仆，滑稽表情只不多地露了兩三次，夸張但不甚搶戲。桃花是人生象征，此外也見到了城鄉(xiāng)的對立，和對應(yīng)的道德標簽和褒貶：說城里沒有這樣的純真，說去脫掉這下賤的衣服（指旗袍美飾）用四只狗寫金母的“美人計”。一筆魏碑字幕刻畫漂亮，女母偏是陸門黃氏有點點惡趣味。室內(nèi)景挑高有4-5米，一道窄廊景深也有三四米，都是匠心。男女主都是漂亮人，身姿親昵時不顯淫靡，更多孩子氣。金眼距近，瞳孔色深，有點魔性（不好笑，真有點像小沈陽，想想他們算同鄉(xiāng)？）負心漢難討好，幾個跟頭摔得觀眾能心軟些。阮玲玉造型幾變化，純喜癲死，真如落花。

首次純默片體驗，肅靜到精神興奮。同一時間既有阮玲玉在大熒幕演繹苦女，也有講述阮玲玉一生的影片在放映，這也很奇妙。但上海人為了維系文明觀影的自尊所發(fā)出的怒吼是我印象最深刻的( ????? )