這個(gè)國(guó)家過(guò)于輕視生命，坦克的裝甲薄弱，補(bǔ)給惡劣，導(dǎo)致半數(shù)傷亡是餓死與病死。戰(zhàn)斗機(jī)沒(méi)有彈射逃生座椅，最后還有神風(fēng)特攻隊(duì)的自殺攻擊。所以這一次，我很自豪民間的努力，完全不要求犧牲生命。接下來(lái)的戰(zhàn)斗，不是至死方休，而是為了未來(lái)而戰(zhàn)。

東觀日本場(chǎng)，有觀眾分析，說(shuō)夾帶私貨

70周年請(qǐng)給足我哥胖排面

十年之后，山崎貴導(dǎo)演把永遠(yuǎn)的0變成了-1.0，這版哥斯拉真的是反戰(zhàn)片嗎？戰(zhàn)爭(zhēng)真的結(jié)束了嗎？日本觀眾會(huì)喜歡這種充滿民族情緒的片子，本質(zhì)上就跟《破墓》在韓國(guó)可以成為爆款是一樣的，都是為了民族的未來(lái)不得不去打怪獸，在我們中國(guó)觀眾看來(lái)就水土不服了。把怪獸片當(dāng)煽動(dòng)民族情緒的文藝片來(lái)拍，讓這版哥斯拉不同于那些打怪獸的片子，更重劇情，想看怪獸大片的話會(huì)失望吧。視覺(jué)效果拿奧斯卡，看來(lái)是頒給主創(chuàng)們花小錢辦大事的聰明勁，其實(shí)哥斯拉帶來(lái)的震撼也是因?yàn)樵跀⑹律嫌凶銐虻匿亯|。就像安藤櫻女士的表演，出場(chǎng)不多，但一場(chǎng)戲都很驚艷。

如果你要拍哥總，你就不能只拍哥總。你要拍政治隱喻，拍辛辣諷刺；要拍末日災(zāi)難下的無(wú)力，拍滿目瘡痍的荒涼；要拍辛苦建立的小家，拍哥總無(wú)情地踐踏；要拍亂世中的男女，拍命運(yùn)女神的捉弄；要拍政府的無(wú)能，拍人民的力量；要拍哥總咆哮時(shí)的威壓，拍小人物視死如歸時(shí)的悲壯

對(duì)標(biāo)哥斯拉誕生之初，戰(zhàn)敗冷戰(zhàn)民族危亡，哥斯拉是災(zāi)難的大集合，也是重振民心的一劑猛藥，有點(diǎn)“戰(zhàn)狼哥斯拉”的味道了。

山崎貴只是個(gè)通俗劇導(dǎo)演，水平和庵野秀明差太多。哥斯拉徹底淪為背景板，卻又沒(méi)做到【新哥斯拉】的戲謔意味，不如收起時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的政治意圖，徹底做個(gè)傻白商業(yè)片

哥斯拉又見哥斯拉。

上啊，給我端午引進(jìn)！

第一個(gè)拿奧斯卡的哥斯拉

這下根據(jù)真實(shí)事件改編了

2023年 日本 科幻 災(zāi)難

6.7 盡管避重就輕，它在一個(gè)主旋律商業(yè)框架下著重去描繪一種戰(zhàn)后政治生態(tài)的沖突已足夠有魄力，問(wèn)題在于左不夠左而右又過(guò)右，兩者混合在一起很難不覺(jué)得有為軍國(guó)主義招魂之嫌，結(jié)尾強(qiáng)行扭了幾圈也無(wú)法改變其歷史修正主義的本質(zhì)，選取這樣的視角本身就顯得動(dòng)機(jī)不純，大概得重看一下原版。

戰(zhàn)爭(zhēng)與輻射，難以愈合的兩道國(guó)民傷疤。他們痛定思痛地反思上層對(duì)人命的草菅，對(duì)信息的抹煞，讓人感佩，只是認(rèn)為那就是世界之最，難免讓當(dāng)下的我輩笑而不語(yǔ)。視覺(jué)是升級(jí)了，但故事過(guò)于中規(guī)中矩，甚至連套路都是泥沙俱下，最好笑的是巨獸在后，逃跑一定要沖在前方，然后見到反擊就止步觀賞，這個(gè)套路太兒時(shí)記憶了。模式化的故事，也就民間的萬(wàn)眾一心、做好覺(jué)悟是屢試不爽地感人的。就是可惜了哥斯拉，進(jìn)度條拉到當(dāng)下，又返回七十年前做兇手。有安藤櫻的電影真幸運(yùn)，舉手投足都讓人有所盼，有所安。