開(kāi)眼的是這部迷幻色彩的片子拍得如此內(nèi)斂，雖然色情充斥全部，但絲毫不感到淫穢，反而觀者傾注更多的是女主角的絲絲痛苦，因?yàn)榈つ轄柦K究是一個(gè)內(nèi)心仍然渴望純潔的女孩性沖動(dòng)只是緣于她從小母愛(ài)與安全感的缺失可以想見(jiàn)，這種單親家庭這種狂熱虔誠(chéng)的新教徒的媽媽，讓她從小就籠罩在壓抑的陰郁中，所謂哪兒有壓迫哪兒就有反抗，丹妮爾對(duì)性的迷失，同樣是她對(duì)新教的迷惑凡事都有一個(gè)度，與性一樣，適度的信仰就是理性的和諧的，否則就是盲從的有害的，所謂矯枉過(guò)正作為電影本身所展現(xiàn)出的活潑和頑劣的卡通風(fēng)格，正契合了青春期的張揚(yáng)性格與此同時(shí)，法國(guó)也上映了一部《一個(gè)法國(guó)家庭的性愛(ài)編年史》，通過(guò)一名十七歲男孩羅曼的視角，把性愛(ài)放在整個(gè)家庭上，涉及到羅曼的爺爺、父母、哥哥和姐姐風(fēng)燭殘年的爺爺都能把玩一個(gè)叫娜塔莎的職業(yè)妓女，唯有羅曼一片空白，這讓他無(wú)法釋懷，還因?yàn)樗谡n堂玩荒唐的自拍遭到校方停課

好在他后來(lái)與女同學(xué)柯拉莉好上了，并有了自己的第一次性愛(ài)。

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這十幾年來(lái)，法國(guó)電影人對(duì)性題材的露骨尺度是越來(lái)越無(wú)所顧忌了只是叫好的不多，當(dāng)然也不乏亮色而大多平庸之作，總有點(diǎn)“戲不夠色來(lái)湊”的意味這或許是困擾他們并欲突破創(chuàng)作的瓶頸所在

法蘭西是一個(gè)聰明、浪漫又夸張的民族，事不關(guān)己高高掛起，且過(guò)度的自信導(dǎo)致了他們近些年創(chuàng)意的漸失（卡拉克斯是難得的一道風(fēng)景線）。

這與德國(guó)的縝密和英倫的嚴(yán)謹(jǐn)形成強(qiáng)烈的反差，也是這些年法國(guó)青春電影大多模糊又難有佳作的緣由所在，或只有求于性的出位以吸引眼球，偏偏這一招也不靈，因?yàn)樗麄兺娌贿^(guò)荷蘭、丹麥和意大利甚至南美的這些國(guó)家。

這與特呂福等五虎將玩的“新浪潮”和阿倫·雷奈那批“左岸”的文化傳統(tǒng)相差甚遠(yuǎn)但也不必悲觀，畢竟法國(guó)還是有一些堅(jiān)守自己本色的導(dǎo)演，往往出人意表又出手不凡

而作為正統(tǒng)的基督教國(guó)家美國(guó)，在青春題材上還是走著最傳統(tǒng)的路子，無(wú)論是從八十年代初轟動(dòng)一時(shí)的《無(wú)盡的愛(ài)》，還是獨(dú)立導(dǎo)演韋斯·安德森于1999年拍攝的《青春年少》等等，都沒(méi)有偏離愛(ài)情這一主軸之上，性在其中只是想象，沒(méi)有多少令人咂舌的露點(diǎn)，即或《美國(guó)風(fēng)情畫》、《年少輕狂》和《美國(guó)最后一名處女》這樣的片子，其尺度也在可控范圍內(nèi)。

《窺探課程》和《蜜桃熟了的夏日》這兩部算是很露點(diǎn)，但也是適可而止。

沒(méi)有如歐洲某些電影那樣赤裸裸也難怪有人笑稱美國(guó)是一個(gè)最無(wú)性趣的國(guó)家不可否認(rèn)的是，好萊塢或美國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演的青春片在制作上都非常精良，美輪美奐且題材大多沿用“青春反叛、搞怪刺激、遭遇蛻變直到最后的勵(lì)志向上”的模式，往往里面的音樂(lè)和插曲都能流傳，如《畢業(yè)生》、《無(wú)盡的愛(ài)》和《窺探課程》中的音樂(lè)，時(shí)常逛街都能聽(tīng)到當(dāng)然，拍過(guò)《天堂陌影》的吉姆·賈木什是一個(gè)最不美國(guó)的例外

總之，此類題材受制于國(guó)情與宗教的規(guī)制，也是見(jiàn)怪不怪的事。

只是如風(fēng)的少年仍需要成長(zhǎng)，這里無(wú)所謂錯(cuò)與對(duì)，性愛(ài)本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有當(dāng)性愛(ài)附加了諸多外在因子和道德元素，性愛(ài)離罪惡就只有一步之遙，才會(huì)有了評(píng)判的嚴(yán)厲尺度，隨之而來(lái)的痛苦也就會(huì)源源不斷而來(lái)但無(wú)論如何，不必太過(guò)慮，青春烈馬總是要告別淺灘泥潭，他們正在路上，世界末日還很遙遠(yuǎn)，而生生不息的人類就是這么走過(guò)來(lái)的2013、1、3選自海天出版社出版的影評(píng)集《看不見(jiàn)的電影》