又一位法哈蒂的學(xué)徒。道德的發(fā)問轉(zhuǎn)而議題的權(quán)衡，特別安全有序，懦弱的符號姿態(tài)。

1、死刑題材不僅僅死刑本身，在伊朗這樣的威權(quán)國家更是死刑濫用及后遺癥問題，人們要在這個(gè)國家活下去。2、對那些威權(quán)國電影里的drama部分，一定一定一定要寬容一些，非drama不能表現(xiàn)當(dāng)?shù)刂畾埧幔?、伊朗電影的特色是，它更關(guān)懷和寬容普通人的人性弱點(diǎn)，以讓它對權(quán)力的批判更有力量，參考本片結(jié)尾；4、影像本身非常不穩(wěn)定，不知是不是跟本片有兩個(gè)導(dǎo)演有關(guān)；5、好像是女演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，有社會責(zé)任認(rèn)知，還挺難得的；6、相對不是《無邪》，而更靠近法哈蒂；7、柏林首改演技獎(jiǎng)，主角獎(jiǎng)或許屬于她？3.5

補(bǔ)償如血一般，血又如白牛奶一般。

開始以為是伊朗版成瀨《亂云》，看到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)跟《偶然與想象》第一部分撞梗了。后面都挺好，帶出的關(guān)于司法和女性的討論也蠻有趣，但是前面最重要的設(shè)定——丈夫無罪實(shí)在是有點(diǎn)刻意讓人很難忽略

看伊朗電影，總能感到體制那無形又沉重的枷鎖。

一個(gè)生活在伊朗的不幸又堅(jiān)強(qiáng)的受害人，和一個(gè)想贖罪又隱瞞身份的執(zhí)法者，一個(gè)女人和一個(gè)男人的故事。女人是一個(gè)完美受害者，承受著作為女性的不合理約束和重壓，她做的每一件事都（或許只能？）無可指摘，包括面臨重壓對男人的收留和對愛情的勇敢堅(jiān)持。而男人盡管富有良知，但作為男人且有社會地位的他卻不回應(yīng)也不能面對自己做錯(cuò)了事，去履行真正該履行的義務(wù)。在愧疚，隱瞞和偶然中和男人和女人互生情愫，但炸藥終究會點(diǎn)燃。直到真相揭曉，女人幻想了自己的復(fù)仇，但終究只能選擇壓抑，和女兒依偎在街頭。

3.5好家伙，這題材故事已經(jīng)贏了 贏太多了！

很溫柔很細(xì)膩，是我喜歡的類型。

5.5。以閒筆插入的諸多伊朗社會問題最終都被棄置了，而後半段近乎全力向著預(yù)設(shè)的道德兩難結(jié)局急馳而去。二者都是劇作功力稍欠的表現(xiàn)。

男主角長得太像pta

Tragedies follow when people arrogate to themselves the power of god. Haven’t seen a glass of milk as scary since Hitchcock’s Suspicion.

MUBI. 開頭一只白牛，又一個(gè)用牛開場的故事。導(dǎo)演拍靜物，屋內(nèi)靜景，很好看。劇情后半段，由法官兒子之死開端，一直由“被照顧”的刑犯妻子變成了照顧的一方，雙方的關(guān)系開始逐漸平衡。個(gè)人覺得，在聽到一直幫助她的人就是法官這通電話之后，戛然而止，于車中的歌曲中，再現(xiàn)一幕開頭白色奶牛出字幕，會更妙。雖然猜到會用牛奶下毒做文章，卻不能理解人物動機(jī)，邏輯上，你有一個(gè)女兒需要照顧，住的也是他的屋子，為了增加戲劇情節(jié)，反倒破壞了原本的節(jié)奏。但是當(dāng)女主角從臥室走出，提著行李箱，打開大門離開前看那一眼，法官還好好的坐在那里，莫非前一幕僅是腦中劇場？

延續(xù)了伊朗電影的社會問題平實(shí)敘述，只是問題沒有深入，而被“狗血”式的戲劇設(shè)計(jì)夭折了。