韓國情色電影《肌膚的紋理》——懂得憐憫還是懂得悲傷文：意合源許多我們值得感謝的東西，其實(shí)都是悲傷的源頭做一個(gè)憐憫自己的人吧，懂得憐憫比懂得悲傷更加重要就像是每一部韓國的情色電影一般，其實(shí)我們可以忽略男女主角的姓名，因?yàn)椋麄兛梢允侨魏稳?，可以是一個(gè)男人與一個(gè)女人，也可以代表另一個(gè)男人與另一個(gè)女人就像是我們無法預(yù)言自己手中掌紋的走向一樣，這個(gè)故事中的旅程也是無法預(yù)計(jì)的，它原來并不僅僅屬于主角，還是我們根本無法說清這部電影真是的主角是誰呢？兩段不同的旅程，一段屬于自己的意料之中，一段則屬于意料之外的那個(gè)主角雙腳的對話請等一等是你嗎？還記得我嗎？熟悉與陌生在此交織，也許與心鏈接的最緊密的東西是我們的雙腳，雙腳的距離代表著彼此的距離，走進(jìn)、貼近、交織，然后離開，人也許永遠(yuǎn)無法擺脫動(dòng)物的本能，隱藏的本性在肢體的語言中是那樣的無奈但如果影子是我們有意刻畫的另一個(gè)本體，雙腳就是連接另一個(gè)本體的唯一根源影子的放逐死亡，是如此的接近，滲入肌膚紋理之中的接近，剎那間倒地的女孩，在病床上殘喘的母親，如果說死亡是人必經(jīng)的終點(diǎn)，那么到底是一瞬間的感覺還是5年的煎熬更容易讓人所接受呢？選擇的壓力是任何人都不愿意面對的，現(xiàn)在的我們不是更向往一切都順其自然嗎？手指觸摸著咖啡桌上木頭的紋理，說著似乎無關(guān)緊要的話語，雙腳順其自然的靠近，也順其自然的暴露了他們的欲望稍有遲疑，但最終還是順其自然的選擇了走進(jìn)，于是他們交媾在一起，像是樹的藤蔓，又像是手掌中交織的紋理用偷情去充當(dāng)一種躲避嗎？好想去旅行，女人的一句話道出了偷情的本質(zhì)，那不是逃避，而是面對選擇后的自我放逐，一種屬于影子的放逐幻想的進(jìn)駐是欲望的驅(qū)使下，還是自我的放逐，他走進(jìn)了死去的女孩房間，與另一個(gè)女人相會，這僅僅是一個(gè)臨時(shí)性的居所嗎？他精心的布置，連一張照片也不會擺歪，他平整的梳理著床單，為的也許不僅僅是短暫的歡愉他們是需要光合作用的植物，他們擁抱、生長，伴隨著幻想的進(jìn)駐她，還是她，抑或是他，是幻想還是啟示，幻想與真實(shí)也許是擦身而過，如同路人

音樂自然的想起，無人操控，靈異在這里變?yōu)榱俗匀?，像是?xì)語，像是傾訴，像是哭泣那僅僅是一個(gè)開始，一束紋理的開始。

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想吃什么？我做飯很不錯(cuò)的？我要走了然而回答其實(shí)在初識的那一刻便已經(jīng)知曉紋理就像是鏡子的裂痕，就像是項(xiàng)鏈上斑駁的銹跡，就像是心中的傷逝，偷情的快感由刺激變?yōu)榱宋拷?，再由慰藉變成了疑問為什么只有女人才會生孩子？無從逃避的選擇，其他的答案無論如何都像是玩笑，那么是否注定他們的結(jié)果也是無所逃避的選擇呢？夜晚的公園，獨(dú)自的單車，摔倒的疼痛，那種疼痛代表著一個(gè)人、兩個(gè)人、三個(gè)人，還是更多人的孤單？幸福的溜冰場又意味著什么？一個(gè)親吻，一個(gè)擁抱，在不屬于的他們的空間之中，預(yù)示著一場落幕的到來

地球上有手掌般大小的大象嗎？就像是沒有腳的鳥一般吧。

告別與發(fā)現(xiàn)離開，若還有機(jī)會，我們會再見嗎？提出問題的人換成了他，然而卻沒有回答輕聲的抱怨，遍尋不著對象，這是抱怨嗎？我喜歡你，我愛你，我想抱緊你，但是——我不能也許他說出的是房間曾經(jīng)那個(gè)主人一直想說出的話，這是最終的結(jié)局嗎？是我們幻想出應(yīng)有的結(jié)局嗎？懦弱的我們本應(yīng)在摔倒的地方趴下，等待被人扶起，而為什么又要拼命的、艱難的向前爬行，也許當(dāng)初性愛的快感不過是一種憐憫，一種來自于他人也來自于自己的憐憫，是我們自己將憐憫與幻想徹底的混淆于是，知道告別的時(shí)刻，才突然發(fā)現(xiàn)，原來我們早已無法應(yīng)付我們的人生，只是憐憫一般的幻想拖延了那個(gè)事實(shí)的發(fā)現(xiàn)結(jié)局如果時(shí)間重新給我們一個(gè)站在十字路口的機(jī)會，我們又會何去何從呢？面對著死去的女孩，面對著死去的母親，面對著近乎崩潰的親人，面對著默然離去的情人，面對著無法逃避的輪回，死亡與生存，痛苦與熱情，秘密與真實(shí)，一切仿佛都是時(shí)間借與我們?nèi)ゲ粩嗝鎸x擇的要因，許多我們值得感謝的東西，其實(shí)都是悲傷的源頭，做一個(gè)憐憫自己的人吧，懂得憐憫比懂得悲傷更加重要