表達(dá)作者對(duì)司法的不滿？沒怎么看懂

很多場景居然和我在看卡夫卡的時(shí)候所想象的一模一樣。

夢(mèng)的邏輯敘事，很驚艷。當(dāng)你出現(xiàn)在大眾視線中時(shí)，就已經(jīng)在接受審判，而且是無休止的審判，來自每一個(gè)人的審判，這個(gè)審判沒有無罪，只有延期或者緩刑。就像律師說的，有時(shí)候自由還不如被關(guān)著。

奧胖真是天才，看過原著，就能體會(huì)這電影拍得有多牛掰！最令人印象深刻的就是無數(shù)的仰視俯視鏡頭，卡夫卡筆下人與人的關(guān)系就應(yīng)該是這樣。

such a waste 去除掉原著本身賦予的 剩下的都索然無味，非常美國化的改編

電影應(yīng)當(dāng)是時(shí)間與空間的藝術(shù)，奧遜喧賓奪主，將作者的意識(shí)擠掉，將批判資本主義換成了一些不痛不癢的文字，將一部史詩變?yōu)榱恕昂萌R塢式”的電影，盡管在影片中有很多影像突破，但這些不過都是炫技罷了，如果奧遜能夠住進(jìn)胡佛村里，那么，他就不會(huì)這樣美國化了，不會(huì)將資本的罪惡理解為一種沒來由和剝削了。 顯然，奧遜是過于傲慢的對(duì)待史詩了，不否認(rèn)，電影不是講故事的藝術(shù)，但電影也絕不是“白色電話機(jī)”的藝術(shù)，小布爾喬亞們的狂歡

K先生唯一的罪便是認(rèn)為自己無罪，正如同那個(gè)傳說中終其一生想要進(jìn)門的人，進(jìn)門的途徑雖多，走入其中的卻只有一條，到死方知這門只為其一人開設(shè)，因?yàn)樗荒軓氖亻T人處獲得反饋?？桃饽：找怪?，時(shí)間停滯在一團(tuán)無序的白夜中，角色始終壓縮在一個(gè)緊閉的空間中如同被操縱的人偶般。K的荒誕在于他的認(rèn)識(shí)是依附于群體認(rèn)識(shí)的，他在探索反抗與證偽的過程都是從群體中獲得的，個(gè)體認(rèn)知始終依附于群體。他的死亡是必然的，代表著對(duì)于過去自我價(jià)值的消解，以及對(duì)現(xiàn)在集體的規(guī)劃，在自證清白的過程中，他已經(jīng)將集體的認(rèn)知內(nèi)化到自我，最終在外界以自我的合謀之中完成了對(duì)自己過去的審判，走向死亡。對(duì)理想價(jià)值的幻想，正是對(duì)個(gè)人意識(shí)的宣判死刑

結(jié)尾逗死我了，一把刀子兩人傳來傳去舍不得下手，干脆掏出個(gè)炸彈

多方面的杰作 鏡頭運(yùn)動(dòng) 光影 場面調(diào)度 主要是把噩夢(mèng)感完全展現(xiàn) 很多場景你覺得就只是夢(mèng)里或者在讀書時(shí)候腦補(bǔ)才能出現(xiàn)的 這類視覺化很難做到精準(zhǔn) 奧森威爾斯在對(duì)卡夫卡精神的提純里又加上自己的解讀 頭尾對(duì)應(yīng)一切成空 但死而不屈 不枉此行

從一開始的仰角低機(jī)位鏡頭中便可道明影片的“舞臺(tái)劇”身份，一個(gè)由攝像機(jī)之后的眼睛組成的莫比烏斯環(huán)悄然展開，k作為夢(mèng)魘的中心，被觀看，審視。但k深陷其中卻未被吞噬，其努力把精神與肉體“剝離”的掙扎，向死而生的勇氣或許正是卡夫卡的精神之源，存在主義之源。

卡夫卡小說改編的，怪不得看起來很荒誕，很超現(xiàn)實(shí)，也沒有完全看懂，不過很喜歡奧遜威爾斯的鏡頭語言

[Big Roxie] 逃離女孩們那段運(yùn)動(dòng)扭曲的影子挺有趣，余下不斷重復(fù)的表現(xiàn)主義視覺和情節(jié)母題就顯單調(diào)了。幸而結(jié)尾突兀地打破了原作喋喋不休的自憐和自怨，指出“我不是你兒子”而得以脫離純個(gè)人化敘事

【7.8/10】覺得奧遜-威爾斯被吹捧的過高了。一個(gè)金牛座自大狂，好錢好色好美食。這部電影如果給3星，那國產(chǎn)片豈不都得1星以下？