表面上是一部開疆拓土的公路冒險(xiǎn)片，實(shí)則上是一部殖民者的野蠻擴(kuò)張片，等級(jí)森嚴(yán)的制度下，滋生了自上而下的暴力。美術(shù)比較復(fù)古，視聽也比較出色，特別是聲音的設(shè)計(jì)，當(dāng)然導(dǎo)演最巧妙的是最殘忍的暴力場(chǎng)面沒有展示，只通過陳述，就正如我們也只是從課本上聽聞的歷史一樣，只作陳述，不加評(píng)論，更沒有答案。7.5

【8】很不一樣的殖民片，也叫《智利的殖民回憶》。牛仔，士兵，混血兒，原住民，碰撞出一個(gè)關(guān)于尋找，拓荒，屠殺，身份認(rèn)同與政治迫害的故事。在長達(dá)近半小時(shí)《米克的近路》式的溫柔拓荒與尋找之后，迎來一場(chǎng)迷霧中射殺。如同穿堂風(fēng)，無聲亦恐怖，將攝影與配樂共同交融，催情這場(chǎng)溫柔的野蠻，文明的血腥的殖民屠殺。視角格局拔高，用正確且美化文明的政治需要，殘忍且徹底抹殺掉智利土地上殘酷，罪惡，血腥的野蠻殖民氣息。完成一次迫害，一部殖民剝削片上升到政治片，野人進(jìn)化成更文明的野蠻人。@深圳灣金雞影展

負(fù)極凱莉雷查德電影，逐漸滑向通俗劇的另一個(gè)角度叫做倫理，詼諧游離走向血腥沉重，但卻一直在戲謔中出不去，與《伯爵》的音樂似乎有異曲同工之處，殖民者三個(gè)字得到了幾個(gè)層次的解構(gòu)，但也就停留在了這里，在好看與平庸之間橫跳的北美軟剝削散文式輸出，有一定看頭，特別提一場(chǎng)迷霧中槍殺的戲，聲、畫調(diào)度有點(diǎn)東西

南美殖民歷史

和花月殺手題材撞車，這部顯然聰明多了，也讓厚重題材有了特別輕盈的切入點(diǎn)。這就是處女作的優(yōu)勢(shì)吧，敢！段花話拼接在觀感上的確省力，但中間那段宮斗戲?qū)嵲谟悬c(diǎn)出戲。

看點(diǎn)新片

攝影，非常突出的好。結(jié)尾前這整段也是：舊殖民者用美妙的音樂、故意布設(shè)的牧師（與前面呼應(yīng)）迎接權(quán)力更迭的傲慢步伐；小房間里，他道出「帶血的羊」不值錢的真相；在同一片安第斯山脈俯瞰下的土地，我們看到了不平衡的四角關(guān)系，和試圖讓戴帽子的羊喝下血的荒唐。但很可惜，在前半主體劇作上并沒有出現(xiàn)我預(yù)期的，這處于食物鏈上不同位置三人在路上會(huì)出現(xiàn)如同斗獸棋般相織、纏繞的情節(jié)和沖突，由于前半部缺乏沖突，導(dǎo)致影片節(jié)奏失衡，僅不到100分鐘的電影卻有很嚴(yán)重的拖沓感?；煅〉诎餐纯唷④浫?、不敢反抗，墨西哥（/美國南部人？）更是完全紙片，基本屬于直給的刻板寫法。上校片段稍好，通過性場(chǎng)景喚回了一些注意力。綜上，3.5

7.0。直面國家誕生史中黑暗面的檄文。對(duì)自然風(fēng)物有些過於沈溺。

#2023金雞影展# 基于對(duì)聲效的恰當(dāng)把握，滋養(yǎng)出見微知著的情緒。打光對(duì)于人物偽善的刻畫也是一絕的，藉由一個(gè)好聽的理由，所謂“體面”的迫害力度不亞于直接惡狠狠的野蠻。關(guān)于強(qiáng)迫的同性性行為我理解為是導(dǎo)演對(duì)中間層級(jí)剝削者的“羞辱”和諷刺，剝削者的身份喪失，下?lián)Q為被剝削者，加強(qiáng)權(quán)力的傾軋降臨到曾經(jīng)的剝削者身上的實(shí)感。末尾的拉近鏡頭——女性原住民被深深蹂躪的臉上擁有的倔強(qiáng)沉默的眼神發(fā)出了振聾發(fā)聵的聲音。

音樂和畫幅都很有老電影的感覺，風(fēng)景宏大凌厲。迷霧，馬，人物國籍，種族，性別等意象選擇的讓這個(gè)欲說還休的故事充滿了無數(shù)隱喻。以為會(huì)像這些年很多拉美篇一樣，有些悶，但并沒有，敘事掌控很不錯(cuò)。一個(gè)新國家的誕生，也并沒有改變舊有的層級(jí)關(guān)系。歷史是權(quán)力者的歷史，是迷霧中的歷史。

智利版本的萊昂內(nèi)和莫里康內(nèi)（定音打鼓、勾弦低音）關(guān)于托馬斯莫爾的烏托邦原著和“羊毛沾染了血，就一文不值”；對(duì)美國是殖民地“叛徒”和英格蘭蘇格蘭的刻板腐國印象

金雞影展05。女人被男人殖民，土著被白人殖民，窮人被富人殖民，一環(huán)套一環(huán)！

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NYFF61，風(fēng)景和風(fēng)貌拍的不錯(cuò)，但是主題還是比較典型的西部片。所以總結(jié)起來就是基于南美歷史的西部片：殖民者殘殺原住民，男人rape女人，更兇殘的男人rape男人，資本家政治家rape所有人……現(xiàn)在社會(huì)(2023年)不也還是這樣嗎？

#2023金雞影展 @BCmoma 前半段無她的國族敘事，不管是影像內(nèi)容的“風(fēng)景西部”還是敘事文本的“殖民西部”，僅有的一位女性形象是“宏大的”男性敘事之下被強(qiáng)奸的對(duì)象，甚至在描述帝國早期的殖民象征時(shí)，英格蘭-蘇格蘭-阿美利卡這三者所代表的男性之間構(gòu)成的同樣是極具侵略的強(qiáng)奸關(guān)系，而轉(zhuǎn)眼劇情放緩到七年之后，本國民族建立之后抵達(dá)的卻是非白裔女人天生對(duì)民族國家的質(zhì)詢。