翻一半了，越看越愛。一幅底層島民的眾生相。故事里的人，沒有完全的丑惡，船員或者游女再不堪也是在為自己的生活艱難掙扎，阿鈴悲慘的經(jīng)歷中遇到的形形色色的人也不全對她惡意相待。原田把阿鈴的倔強天真野性演得入木三分，似乎我也從中得到了力量。

這居然是跟《旅の重さ》一個原著？

就是一個逼良為娼的故事，看得難受，令人喪失希望。如果我在那個島上，我肯定會自己做一個小船逃走。當初只是被片名吸引。日本的大地確實是有種水乳交融的感覺，也可能是時代的原因。中國也有，在以前。

增村保造晚期作品，孤兒妓女的悲苦半生，最后傳教士的救贖太突兀了，原田美枝子的表演可圈可點，從沒在日影中見過這樣的烈女形象，她想要的一直都是抗爭和隨心所欲。

增村保造電影里的女性多邪魅、自信、堅韌，與男人明爭暗斗。這部有點不同，女主阿玲從一開始就被鍍上了一層脫離俗世的單純和傲氣，奶奶讓她一生要獨立的遺言，如同咒語刻進了她的靈魂里。她被騙到一個島上，賣給了妓院，但從未屈服，自始至終憋著一股勁，靠干苦活掙錢，總是大聲說出心中不滿。她想逃離，可只能像陀螺一樣旋轉(zhuǎn)。盡管最終她幾乎要被現(xiàn)實壓垮，但發(fā)自心底的對剝削的憤怒，從未消失。正是這種堅韌，支撐她活了下去。

花花世界太兇險，回歸山野保平安。一個妓女的苦海無邊，回頭是岸的故事，沒什么共鳴，只是原田美枝子的表演很奪目，暴烈無序，像一支火烈鳥，還有著姣好的容顏和身體。

18歲既封神的演技 全情投入人物與劇本的態(tài)度 原田儼然成為私最愛女演員之一 4.5

跟《旅の重さ》同一個原作，但估計改得濃油赤醬了，向往大海得山間野孩子淪為瀨戶內(nèi)海島上的花街雛妓，一開始雖然覺得這小妞犟得近乎蠻不講理導演又要求大家爆發(fā)力所以一群人嘈雜的四國話大聲得特別吵，但越到后面越覺得生命力爆發(fā)，美枝子太拼了勇敢暴露身心之感，絞短發(fā)后特別可愛反而在客人里更吃香了，封面這幕只有身體可以報恩的情節(jié)簡直佛心萌發(fā)，淚流滿面。這兒的基督教傳教士也太震撼了拱手送女孩去四國遍路拜佛orz 巡禮時搭配的加藤登紀子的歌很鄉(xiāng)愁。 ps瀨戶內(nèi)海的島上還真有個港口叫御手洗，花街就設定在這里據(jù)說建筑風貌至今保留著，不過電影沒去當?shù)厝嵕啊?/div>

增村保造最好的以女性為主角的電影之一。仍然是桀驁不馴的女性抵抗庸俗世界侵襲的故事，但這次不是站在“以其人之道，還治其人之身”的立場上，而是將女主塑造為天生的獨立者。奶奶的去世和如咒語般的遺言，如同給女主野性自我的個性加冕，讓她更加不會逆來順受。整部影片中，她如同人流中逆向奔跑的勇者，無論遭受怎樣的毒打、規(guī)訓、誘惑，都堅守著自己的信念。周遭的世界骯臟不堪，而她卻仍然活得那么執(zhí)著，充滿激情。

執(zhí)拗的其實不是女孩 而是這個島國的土地 原田阿姨演的確實好 已經(jīng)不是在演 她就是阿玲本人

配樂蠻好聽的，老派日本片好多這種咋咋呼呼的演法，欣賞不來。 覺得女主角是想抗爭些什么，但又總是執(zhí)拗地在一個圈子里打轉(zhuǎn)？她的這一系列經(jīng)歷整體來看無疑是很悲催的，但編劇和導演似乎是覺得她這樣的悲慘是很美的甚至是很有張力的，而不是帶著同情和悲憫的，所以在表達上反而顯得淡化了她境遇的悲慘，結(jié)果一個悲慘的雛妓就被塑造成了個有點脾氣的小圣母。。。

性格剛烈的女子身上，都有種很吸引人的女性魅力。故事也因為女主角的這種性格而張力十足。原田美枝子的演技很成熟，完全看不出是一個16歲的孩子。

描繪女性悲慘命運的電影很多，像這般生氣昂揚的很少，總把悲情的命運弄得苦哈哈，反倒不如原田美枝子那般倔強豁達來得讓人動容，不是被動地承受，而是主動地迎接，這才更符合人生際遇的無常，也更符合身世浮沉的無奈，更讓人感到悲從中來。山與海作為兩種意象，女孩其實從主觀和被迫兩個方面，都選擇了海的漂泊動蕩，這種悲劇的命運或許是命中注定的。

淪為妓女，混作盲人，遁入空門