多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡是波蘭獨(dú)立電影人的代表，她電影中的人物總是處于社會(huì)的邊緣，她的鏡頭總是能夠捕捉到最細(xì)膩的情感困惑，道德選擇或者是生存的意義我把肯杰爾扎沃斯卡的電影叫做敏感電影，因?yàn)樗碾娪翱偸浅錆M了社會(huì)敏感性，而且讓這種脆弱的情感貫穿了電影的始終，再加上她流暢的剪輯，讓電影擁有了一種詩(shī)歌的意境前前后后看了她三部電影，《我是》《死期將至》和《候鳥(niǎo)》肯杰爾扎沃斯卡的電影具有一種獨(dú)一無(wú)二的美，精致的構(gòu)圖，柔和的光線，她對(duì)于人物的細(xì)節(jié)性動(dòng)作以及角色的具體行為指向特別注重，由此創(chuàng)造出了一個(gè)特殊的氛圍，可以說(shuō)她的每一部電影，都是一副人物肖像

視覺(jué)溝通是電影能夠和觀眾形成互動(dòng)的重要原因，所以在她的電影中，大多數(shù)時(shí)候人物總是喃喃自語(yǔ)，或者進(jìn)行簡(jiǎn)單的對(duì)話。

相對(duì)于伍迪.艾倫電影中的角色，肯杰爾扎沃斯卡的角色可以說(shuō)是沉默寡言的代表她用影像和簡(jiǎn)單的詞匯組接，構(gòu)成了整部電影，雖然電影的主題直接觸及到了邊緣性的社會(huì)以及人類性感，但是卻沒(méi)有強(qiáng)烈的說(shuō)教性在這三部電影中，《候鳥(niǎo)》給我的印象最深刻，《死期將至》的主題過(guò)于嚴(yán)苛，以至于我有些無(wú)法面對(duì)《候鳥(niǎo)》是她最美的一部電影，一個(gè)孤獨(dú)的孩子，渴望愛(ài)與被愛(ài)，華麗而空曠的沙灘，夕陽(yáng)如西柚汁一般在深藍(lán)的海水中沉浮，還有具有象征意義的鳥(niǎo)群鏡頭中充滿了沙子，海水以及遼闊的天空，在這樣宏大的背景之下，滿滿的都是孤獨(dú)在肯杰爾扎沃斯卡的諸多電影中都可以看出她的美學(xué)理念，用最唯美的光影去闡述最殘酷的故事

婦女和兒童是肯杰爾扎沃斯卡電影中最常見(jiàn)的人物，這些人物構(gòu)成了波蘭社會(huì)的全部。

東歐劇變以后，波蘭社會(huì)受到了嚴(yán)重的影響，從而影響到整個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化邊緣性的人物這個(gè)時(shí)候就非常具有代表性，她們的絕望，孤獨(dú)，無(wú)奈等等情緒都被肯杰爾扎沃斯卡無(wú)限的放大她總是能夠拍出人心底最真實(shí)的渴望，能夠把握住邊緣情感的走向以及動(dòng)態(tài)

在《候鳥(niǎo)》這部電影中，觀眾看見(jiàn)的是孩子的孤獨(dú)，很少有電影會(huì)把重點(diǎn)放在孩子的渴望身上。

把整部電影放置于現(xiàn)代社會(huì)，可以發(fā)現(xiàn)很多問(wèn)題，孩子的需求以及孩子的安全感是否從父母那里得到了滿足在忙碌的社會(huì)中，很多父母把自己的愛(ài)強(qiáng)加在孩子的身上，以為這樣，孩子就能夠得到幸福其實(shí)大多數(shù)時(shí)候，孩子需要的東西并不多，或許有時(shí)候他們僅僅需要一個(gè)擁抱，一首歌謠，一個(gè)故事而已二十世紀(jì)九十年大的時(shí)候，波蘭的電影類型發(fā)生了改變，警匪偵探片被警匪槍戰(zhàn)片所取代，社會(huì)戲劇逐漸讓位于犯罪喜劇但是肯杰爾扎沃斯卡一直堅(jiān)持著自己的獨(dú)特風(fēng)格，這也使得她的電影具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩溫軟的故事，直至心底的主題，美輪美奐的畫面......