睡著是我的不是，不過前面幾處非常驚艷，也可能只是我在做夢。。。

抓住了原著的精髓，挺有意思。

多種混搭風(fēng)格，又有些無厘頭的敘事，著實睡倒了一片…但要說看懂了么我也說不出個所以然來…但還是有亮點的，頗喜歡男主去北海道和片尾找貓的橋段…但我還是很好奇，女主到底是許了什么愿呢，或許這一段還是沒理解有什么象征意。

孤獨(dú)、荒誕、無可言狀。 不止是《盲柳與睡女》，幾乎是構(gòu)建了一個小型的村上宇宙，讓我們看見了一個動畫版的濱口龍介。隱喻堆砌。地底的巨型蚯蚓指代地震，可看作是《鈴芽之旅》更為散文化的呈現(xiàn)。可惜的是，雖然人物、故事、原作都在日本，但整部影片卻總令人覺著不像日本?；蛟S將故事本土化才是改編他國作品最熨貼的方式。

作為村上的讀者當(dāng)然是喜歡啦，法國人眼中的村上，幾篇小說扭合到一個故事，當(dāng)然，有點有頭沒尾，結(jié)尾有些不夠力度，但也還行！青蛙君好棒！

優(yōu)美哀傷深沉。

由外向內(nèi)看，始終孤獨(dú)的對抗與找尋。尋自我、尋愛，釋放無意被收納被囚禁的內(nèi)心藍(lán)色小貓。幾個故事底色倒也一致，但也看的有點走神，心照不宣的走神，嘻嘻。

同樣是拖拉機(jī)，怎么中國自主研發(fā)的「人機(jī)物」三元融合互聯(lián)網(wǎng)能為人民服務(wù)，而日本復(fù)刻的西方三權(quán)分立制度就像怪物「蚯蚓君」一樣恐怖呢？法國文藝工作者是懂日本同行內(nèi)在心理防御機(jī)制的：這或是被資本主義父權(quán)制嚴(yán)密包裹，深層自我壓抑、自我催眠和自我投射的主體意識在作祟。發(fā)生扭曲、變形和分裂的精神面貌給主體帶來的生理性體驗「破防感、坍塌感、緊張感」恰恰不是想象力爆表《躍動青春》的證明，而是想象力匱乏「黔驢技窮」的表現(xiàn)。男主在這場局部性經(jīng)濟(jì)震蕩下行的運(yùn)動中扮演幸存者、旁觀者和敘事者角色。雖然獨(dú)身「旅行青蛙」擁有極具辨識度的人設(shè)，但他的精神性活動既無法為其心愛的人提供實質(zhì)性的物質(zhì)保障，他的顱內(nèi)高潮和極富逃避現(xiàn)實主義色彩的精神角落也無法被想象力匱乏的人感知和找到。孤獨(dú)指數(shù)倍增了，于是新業(yè)態(tài)職業(yè)「賣崽青蛙」誕生了。

我是一只青蛙，前來拯救東京的兔子災(zāi)難（地震，很合理）。不斷引用名人名言。我沒有運(yùn)動神經(jīng)，五音不全，沒什么朋友，眼睛花，耳朵發(fā)炎，頸椎還不好，一塌糊涂的人生，我都不知道我還活著干什么”今天看了一天，深夜拉伸提綱揉眼時刻。我會許什么愿呢？希望有錢又安全，神快雙手一拍實現(xiàn)愿望吧（好一個人生的終極意義不在于獲勝的方式，而在于毀滅的形態(tài)。

非常淡，又非常沉。

像是獨(dú)自被雨淋透、獨(dú)自在城市里走動的感覺。他擁有了一段假期，她實現(xiàn)了一個愿望，他遇到了一個朋友，她講出了一個故事。人物之間的交融像是隨意落下的筆觸，就這般散漫地重重疊疊，描繪出孤獨(dú)的現(xiàn)代社會。感覺像是看到湯淺政明的早期作品，但村上的文本又賦予了這部選擇以動畫作為載體的作品很多新鮮的意義，而兩者的結(jié)合真是妙絕。年度十佳。

這么多年過去了我還是欣賞不了村上春樹

幾個村上故事硬是拼接到一起，地道的日式人物講著海量的英文對白，諸多超現(xiàn)實意象又故作留白地不加解釋。。。哪哪都是一股不協(xié)調(diào)的割裂感，而且這個視聽和敘事太呆板太沉悶了，完全沒覺得動畫的外在形式給出了什么超越性的表現(xiàn)力。文學(xué)作品影視化要是搞成了配圖有聲書，那實屬下乘。