????比之那些被影迷們爛熟于心的大師典范之作，這部捷克新浪潮旗手揚(yáng)·涅麥茨的首部長(zhǎng)片似乎很容易被低估或遺忘。除了將此片按部就班地歸入《夜與霧》序列，人們可能忽略的是，涅麥茨還完成了一場(chǎng)歷史語(yǔ)境中殘酷青春影像的感官實(shí)驗(yàn)。????兩個(gè)猶太少年從駛往集中營(yíng)的列車跳下逃跑，經(jīng)歷饑寒和夢(mèng)魘。這其間，有殺戮，有反抗，也有荷爾蒙，有時(shí)態(tài)不明的暴力沖動(dòng)。從開場(chǎng)那個(gè)極致的長(zhǎng)跟拍開始，全片在各式各樣運(yùn)動(dòng)鏡頭的游弋、穿梭、停頓又跌跌撞撞中鋪展。精巧的剪輯解放了敘事，少年的心智與幻象，記憶與現(xiàn)實(shí)，難舍難分。跳切、過曝、虛焦、大特寫、360度搖移鏡頭，多層次蒙太奇還有音畫對(duì)位，所有的靈動(dòng)都指向：被歷史暴力壓抑的青春如何分裂而無(wú)序。????似乎在夢(mèng)境或臆想中，荷爾蒙才偶然醒來(lái)，少年的凝視才自由穿梭：從街邊更衣的性感女郎，窗口張望的老婦與貓，巴士上手持鮮花的少女，小巷深處的大腹女人，到被欲望"殺掉"的農(nóng)婦。????一小時(shí)的影片自第14分鐘左右出現(xiàn)為數(shù)不多臺(tái)詞中的第一句，除了窸窸窣窣的環(huán)境音，共時(shí)性邏輯中的兩位“逃犯”幾乎沒有交流。然而這巧妙聲音剪輯造就的生冷的“靜”讓我們的眼聽見少年囈語(yǔ)，耳朵則看見還摸著日常遮蔽的殘酷。大量安靜的空鏡頭穿插片中，細(xì)節(jié)一一剝落，閃回主導(dǎo)的意識(shí)流詩(shī)意不言自明。?????涅麥茨在1964年的先鋒電影語(yǔ)法讓現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義驚人地聯(lián)姻。直逼“真實(shí)電影”的手搖運(yùn)鏡調(diào)度，布列松式的自然音效，讓·雷乃式的歷史觀照，與特呂弗呼應(yīng)的少年叛逃長(zhǎng)鏡頭，布努埃爾式的想象力及向其致敬的細(xì)節(jié)，受維爾托夫影響的剪接風(fēng)格 —— 都清晰可辨。甚至后來(lái)興起的注重探索人類心理世界的軟科幻和訴諸時(shí)空結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的環(huán)狀敘事，也能在此片找到一點(diǎn)前世的影子。以“新浪潮”為名的年代，影史風(fēng)華正茂，尤其是六十年代的一批杰作，彼此呼應(yīng)，天馬行空攜手反叛。更迭至今，先鋒的影像實(shí)踐依舊如少年，迷影卻也成為一種道德責(zé)任。??????????不夸張的說，《夜之鉆》依托一整座積累了半個(gè)多世紀(jì)的電影語(yǔ)料庫(kù)，詞藻再絢爛，也只講了一句話：少年人，你無(wú)處可逃。又是舊文。感謝Deep Focus深焦：）