Jan Nemec，1964。毫無疑問，好，不廢話，不冗長，充滿懸念，緊張刺激，開放結(jié)局。雙重視角，導(dǎo)演視角或說是電影的視角；男主的主觀視角，彼此交錯呈現(xiàn)出豐富多元的鏡頭意味。電影的開頭和結(jié)局連接在一起，形成故事再循環(huán)。手提，手推車，沉默，老人，獵槍，喘息，面包，蟲，破鞋，教堂，過度曝光。

意識流，神剪輯。聲音和畫面形成一種極為精致的對位關(guān)系，同時處在幻覺、回憶和現(xiàn)實的不確定游移之中（聲音的運用真是出神入化啊，直追格里耶）。內(nèi)梅茨風(fēng)格受到布列松和布努埃爾的影響（Peter Hames），本片中有他對后者的[安達(dá)魯狗]的直接致敬。

作為捷克新浪潮的代表，楊·涅梅茨在一定程度上受到了左岸派和表現(xiàn)主義的影響，剪輯又具有蒙太奇的構(gòu)成主義之冷硬，《夜之鉆》的開場，運動鏡頭與戰(zhàn)場噪音形成了一個地獄般的視聽空間，在影片中，聲音似乎重新回到“音軌”，但不同于自反，它將影片裝配為一個機(jī)器，阻斷了主觀鏡頭的潛在情感性，而在影片中，不同的時序彼此懸置，閉環(huán)的死亡成為了一個幻覺。作為一個遞歸運算的地獄影像，在影片中，開始和終末彼此相連，以布努埃爾式的死亡意象作為驅(qū)動。對于拉康的理論，影片則是一個回溯重構(gòu)的，呈現(xiàn)回歸狀態(tài)的創(chuàng)傷。而正如同片名，鉆石是影片的結(jié)構(gòu)，隱喻著多重性的影像晶體，觀看者在這大約一個小時的時間里只能觀看其一，隨著電影的機(jī)械復(fù)制特性，晶體的巴洛克化逐漸趨于完成。

開場以兩分多鐘的運動長鏡頭跟拍。有時奔跑主觀鏡頭。多處螞蟻在身上爬的鏡頭。樹木鏗然倒地的意象是他的首創(chuàng)嗎？岡布羅維茨應(yīng)該是從這里學(xué)的。不管如何，模仿早期布努埃爾是歧途。畢竟，超現(xiàn)實要模仿很容易，導(dǎo)得好很難。

主要的意圖或意圖之一有可能是探索僅通過純粹的電影藝術(shù)手段能創(chuàng)造出的可能性。