其實(shí)還能拍的更好點(diǎn)

丹尼爾面對(duì)金錢(qián)表情異常冷酷

再震撼的歷史也抵不過(guò)一段發(fā)生在你面前的現(xiàn)實(shí)來(lái)得深刻！歷史固然讓人肅然起敬，但是現(xiàn)實(shí)又何嘗沒(méi)有一次次的重演歷史！人的靈魂全被利益金錢(qián)蒙蔽了！

好片?。蓷l線(xiàn)的對(duì)比與并進(jìn)，這才是真正的人文關(guān)懷的電影！

為什么非要這樣才能解決？

非常不錯(cuò)～

電影再真實(shí)也只是虛構(gòu)，與生命相比輕如浮云。

贈(zèng)你與我生命同等珍貴的--水！

通過(guò)鏡頭內(nèi)的鏡頭與兩者呼應(yīng)，探討殖民主義和后殖民主義在當(dāng)下的延續(xù)。對(duì)弱小民族與文化的漠視和剝削不會(huì)改變。

#2023.5.10百年講堂 其實(shí)有諸多不盡人意之處（局促的時(shí)長(zhǎng)使某些轉(zhuǎn)折略顯生硬，人物弧光欠些說(shuō)服力，影片結(jié)尾未免也寫(xiě)得太滿(mǎn)），但實(shí)在是太喜歡這個(gè)劇本了；觀影時(shí)就不斷聯(lián)想起肯洛奇，聽(tīng)戴老師的導(dǎo)賞發(fā)現(xiàn)劇本果然出自肯洛奇御用編劇之手。影片極為精巧地對(duì)位與縫合著分屬前現(xiàn)代與當(dāng)代的、關(guān)于殖民、剝削與反抗的兩重?cái)⑹?，以多重的拍攝與觀視努力觸及著電影藝術(shù)自身所無(wú)力抵達(dá)的位點(diǎn)：就像蘇珊桑塔格對(duì)攝影的批評(píng)，當(dāng)鏡頭里是當(dāng)下的、身體在場(chǎng)的苦難，我們時(shí)常并無(wú)拍攝的余裕。想到戈達(dá)爾、特呂弗如何闖入68年戛納的會(huì)場(chǎng)，高呼“把攝像機(jī)架設(shè)到大街上去”，跟隨人群走上巴黎街頭；想到米格爾在智利的地下行動(dòng)，“給皮諾切特裝一條豬尾巴！”和“一分鐘的黑暗不會(huì)讓我們失明”；影片經(jīng)由鏡頭觸及自身的邊界，觸及著那些超乎電影本體的呼求。

后殖民。