羅素先生說過：“須知參差多態(tài)才是幸福本源”第一次見到這句話是在王小波的書里自此以后每回作文要討論多元化多樣性的意義的時候，我總是第一個想到這句《有性無別》這部片子講的故事就是世界參差多態(tài)的性別光譜上的一種，跨性別女性的故事看完分為上下集的短短三十多分鐘，我覺得特別可貴的是，作為一部關(guān)于性少數(shù)群體的紀錄片，它并沒有用一種俯視的姿態(tài)去拍攝這些故事，而是真誠地同以她們的視角講述雖然鏡頭畫面不算優(yōu)美，故事也止步于表面一層，但它有能夠打動人的地方，這就足夠

足夠能為世界貢獻一點“Gender In Bias Out”有性無別的力量。

這不是一個人的故事影片開頭我們見到聚光燈下展露風姿的跨性別模特汪欣蕾，她介紹她自己，坦蕩平靜，“我是一名跨性別女性”在這部紀錄片中，汪欣蕾將去往不同的地方，見到不同卻又擁有相同性別身份的人們，串聯(lián)起八名跨性別女性的故事看著她們相遇交匯，相知相識，你會慢慢發(fā)現(xiàn)跨性別這個現(xiàn)象它落到一個人身上，給他或她激起的漣漪那么巨大，似乎要吞沒他們的世界，但他們的周圍似乎只有排斥的沖擊，讓他們孤立無援，陷入自我懷疑，被別人的追問淹沒片中汪欣蕾也說道，青少年時期不斷地被母親等人問的問題糾纏，“你是不是有?。渴遣皇切睦碜儜B(tài)？是不是Gay？是不是中邪了？被鬼附身了？”這一切呼嘯在她接觸了跨性別女性群體之后便逐漸平靜了，她不是一個人這一切都不是一個人的故事

當個例不再是個例，故事拼湊成電影，她們終于能向鏡頭外的人們訴說：“存在即合理。

”據(jù)片中曾給像欣蕾一樣的人們做性別重塑手術(shù)的醫(yī)生趙博，跨性別者在國外統(tǒng)計有三十萬分之一的比例，就是在三十萬個人里面，就有一個靈魂裝錯軀殼開頭提到的王小波先生的遺孀，社會學家和性學者李銀河女士如今的伴侶“大俠”，也是一名跨性別男性片中的避風港似的內(nèi)景除了做手術(shù)的醫(yī)院，還有南京的跨性別女性避難所

這是由跨性別女性調(diào)香師雪小霖的工作室兼作的避難空間。

這部影像或許也是一個讓跨性別者找到同類，能夠?qū)か@到一絲慰藉的避難空間，視頻網(wǎng)站下方的評論也不乏各種跨性別者感嘆嗟吁的聲音《有性無別》的前半部分將這些在苦難的世間還要承受比他人多倍苦難，不管生理還是心理的人們聚合在一起，但這就像，說個特別不恰當?shù)谋扔?，但溫暖是相似的——蒙馬特紅燈區(qū)的妓女們有時會赤身裸體地依偎在一起，為的是在受盡嫖客的粗暴之后，在同伴身上重新找回肌膚相親的溫暖，彼此用身體安慰彼此請用靈魂定義我們除了向跨性別女性們展示這不是一個人的故事，以提供給他們一點避風港般的溫暖，《有性無別》也成為一個打破偏見的窗口，讓大眾了解這個群體，一定程度上幫助他們向社會發(fā)聲這部紀錄片希望讓大眾知曉這一切不是性少數(shù)群體孤芳自賞的獨角戲，是上演在城市各個角落，世界任意家庭的群戲，每個人都不是觀眾，而是參演者，你的看法，你的評判，你的支持，你的漠視都推動牽引起伏著整部劇，決定著他們的命運話劇工作者和跨性別女性絲絲在話劇《陰道說》上發(fā)出呼喊沉吟：“我是一個女性，但我沒有陰道我沒有陰道，但我卻是一個女性這個社會太過粗暴，它用身體來定義靈魂我們之所以是人，難道只是因為我們有一個性器官嗎？”不管是女性跨男性，還是男性跨女性，這些人們要遭受的非議與質(zhì)問除了血脈至親的，還有來自整個社會的引用絲絲的原話：“不是說社會上的這群人，他們排斥我，而是因為他們真的什么都不懂，就是無知”偏見源于無知他們只覺得世界上有兩種性別男人和女人，對應陰莖和陰道他們用器官定義性別，用身體定義靈魂這部片子雖然是關(guān)于跨性別女性，探討她們的性別身份認同，但在雪小霖這個分支上也提到了性向她是一個泛性戀，據(jù)她所說她可能今天是個同性戀，以后又會是異性戀，雙性戀……性別根本不是愛上一個人的限制，它只是人們發(fā)明出來的一套規(guī)則，規(guī)則底下生根了長久的偏見，我是誰和我愛誰根本不能一概而論，就不是一個問題影片下半部分著重于醫(yī)院醫(yī)院對于迷失在人群之中的跨性別者來說是一份解脫和一次救贖攝影機跟著醫(yī)生趙博穿過白晃晃的走廊，他說這一排都住滿了，住滿了被軀體束縛住的靈魂這一部分可惜的是由于篇幅較短，沒能深入到正在經(jīng)歷變性的個體，只能與一位跨性別男性的媽媽對話鏡頭較零碎欠缺過渡，但情感的表露很充分阿姨紅著眼啞著嗓戴著口罩，頭輕輕地搖慢慢加重：“拿出去一看你身份證是女孩，身份是男孩，真的很難很難”之前趙博也說過大部分家長拒絕同意孩子手術(shù)的原因是礙于面子，他們不知道要如何面對其他人，不知如何解釋你家孩子怎么回事的問題，影片到這里，我們的心跟著沉了一沉，意識到除了家庭的崩潰，社會的偏見與不理解不接受也是一堵很堅實很牢固的墻，阻擋著跨性別者與哪怕不叫“正?！苯小捌匠！钡纳顜挽`魂找回歸處《有性無別》向大眾展示了中國跨性別女性的現(xiàn)狀，主要分為未完成變性手術(shù)，完成變性但不成功，完成變性且成功這三種，但仍需遭受大眾的目光審視這一點是存在于所有跨性別女性的手術(shù)是一條救贖的道路，將她們的靈魂安放回物質(zhì)上正確的軀體，但非議與誤解仍然使她們游蕩已久的靈魂時不時遭受打擊，脫離出殼2018年臺灣的一部叫《海吉拉》的電影也講了一個女生變男生后如何面對男友和閨蜜的故事，因車禍只留有男兒身的她獨白道：請擁抱我的靈魂在我的軀殼之上，想象愛能帶來靈魂重生，讓幸與不幸的我成為被神祝福的使者印度的跨性人、閹人、兩性人以及變性者都被統(tǒng)稱為“哈吉拉“（Hijras），“她們”并不被主流社會所接受，無法維持生活的她們不得不去乞討和從事性交易“海吉拉斯”在印度已成為一個龐大的社會群體，總數(shù)在100萬人左右而在中國呢？一條視頻的標題：中國400多萬跨性別者，超過10分之1的人曾決定自殺這四百多萬人僅僅是認清自己的性別身份的人，還有多少不敢不愿不知自己的真實身份的人們？他們之中還有早餐店老板那樣娶妻生子變性手術(shù)后面臨家庭的崩潰的危機的還未變性的跨性別者手術(shù)多么危險，但手術(shù)就是幫靈魂找回正確軀殼的唯一道路，可能還是支撐著有些跨性別同志生活的最后一根稻草《有性無別》在百度百科上的介紹是：塑造了一系列跨性別者的人物群像，是中國首部以跨性別者生存現(xiàn)狀為主題的紀錄片然而，在中國知網(wǎng)上搜索“有性無別”，共找到0條結(jié)果，說明該片在中國電影研究與社會學研究領(lǐng)域仍未受到關(guān)注不過，在某瓣，《有性無別》得分在8分以上，收獲了數(shù)百條短評，這說明該片還是在一定程度上提高了中國跨性別群體的可見度正如某瓣網(wǎng)友@馬達的評論：“幫我打開了認知世界的一扇門，希望世界更多的尊重和包容”總而言之，《有性無別》通過聚集群體，展示偏見的傷痕兩個部分，做到了這部片名想帶來的影響意義，形式和內(nèi)容雖然還是比較簡單淺層，但基于這是一部面向大眾的紀錄片，已經(jīng)做到了文牧野所說的社會性靈魂性這兩個標準我們作為觀者，作為世界的參與者，故事的譜寫者，共同推動著這一部戲的上演當《有性無別》滾動完字幕條，黑屏落幕之后，這并不意味著這場戲，展示在你眼前的這些個電子屏背后的故事到此結(jié)束，而是我們，擁抱她們（女性 跨性別女性 女同性戀者），他們（男性 跨性別男性 男同性戀者），我們（無性別者 非二元性別者 所有人 無關(guān)性別 ）靈魂的開始僅僅是一剎那也好，也要用每分鐘120擊的力量共鳴人們的情感世界本來多彩，世界本應多彩