#法國(guó)電影展 浪漫化敘事下，他們書寫的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史不過(guò)是給女性朵花就可消解一輩子在生孩子的苦難；今年影展最后一部，也是最無(wú)法沉浸觀影的一部

很優(yōu)秀。導(dǎo)演很有想法，總能用一些簡(jiǎn)單的趣味（真人+黏土人偶的互動(dòng)、打破第四面墻）引爆全場(chǎng)笑聲。但它本質(zhì)是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的自傳體定格動(dòng)畫，所以走向是越來(lái)越沉重的，一如生活本身。制作是真精致，質(zhì)感無(wú)敵，而且由于人偶身上細(xì)節(jié)（比如衣服褶子隨動(dòng)作的起伏）太逼真導(dǎo)致有段時(shí)間我懷疑我在看CGI 3D動(dòng)畫……不過(guò)仔細(xì)想想，愚笨如我怎么就沒(méi)意識(shí)到定格動(dòng)畫本來(lái)就是最真實(shí)的動(dòng)畫嘛。

娓娓道來(lái)，相當(dāng)動(dòng)人。動(dòng)畫+口述紀(jì)錄，既能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)難以再現(xiàn)的重訪與浪漫，手工的創(chuàng)作又和父輩祖輩們謀生養(yǎng)家的歷史相接續(xù)，同時(shí)讓作為引介人和創(chuàng)作者的“我”的講述不會(huì)顯得突兀而是成為亮點(diǎn)、幽默和動(dòng)人之處，真正融入進(jìn)家族回憶去講“我家的一切”。定格的停頓特質(zhì)特別適合營(yíng)造回憶的不連續(xù)頓感，也給了感情生發(fā)的縫隙空間。[230513]｜3100

#12th BJIFF# 前獲2022安納西動(dòng)畫節(jié)長(zhǎng)片競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。可以算是一部“動(dòng)畫紀(jì)錄片”（對(duì)口述史和檔案的再現(xiàn)，對(duì)動(dòng)畫制作過(guò)程的暴露）。“后記憶”的家族史與二十世紀(jì)初意大利-法國(guó)歷史的有趣對(duì)話。“手工”尤其是“藝術(shù)家的手”的機(jī)制曝露，以及導(dǎo)演插科打諢式的“亂入”評(píng)論，對(duì)潘禮德式的“手作”動(dòng)畫方法是一個(gè)發(fā)展，同時(shí)也借用了很多散文電影媒材拼貼及聲畫關(guān)系的技巧，為影片增添很多趣味。

百老匯2023法國(guó)電影展。很深情的家族傳記，主要是祖父輩從意大利移民去法國(guó)，普通人為了生活而艱辛勞動(dòng)，卻又?jǐn)?shù)次受戰(zhàn)爭(zhēng)迫害，包括一戰(zhàn)二戰(zhàn)…戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來(lái)了什么？有人從戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)財(cái)，有人在戰(zhàn)爭(zhēng)中家破人亡……反對(duì)一切戰(zhàn)爭(zhēng)，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)都罪惡深重

工人階級(jí)移民家庭奮斗史，歷經(jīng)貧困、戰(zhàn)爭(zhēng)，生生不息，老了還可以給孩子們講講過(guò)去的故事，敬佩過(guò)去的人，像我們這一代的可不想生孩子搞貧窮但是有愛的那種老式樸素家庭觀。陶土小人面無(wú)表情顯得呆萌，對(duì)白少，基本是奶奶獨(dú)白敘述。

人的來(lái)處不是哪個(gè)國(guó)家，而是ta的童年。

他們?yōu)榱松嫘量鄤谧?，?zhàn)爭(zhēng)中甚至顧不上饑餓，身邊親人一個(gè)一個(gè)離去，有時(shí)候一下子離去一堆，從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)孩子們卻不認(rèn)得自己…作者平靜地講述著這一切，畫面幾次令全場(chǎng)大笑。正是這種令人感動(dòng)的堅(jiān)韌，讓我們的父輩活到了今天。第一次在黏土動(dòng)畫中看到作者手入畫成為一種有趣的“出格”敘事方式，大手撫摸著奶奶的小手的畫面令人動(dòng)容。#BJIFF2022 No. 2

一雙巧手在構(gòu)建場(chǎng)景的同時(shí)，也將過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)通，與曾經(jīng)的家人進(jìn)行一場(chǎng)跨時(shí)空的對(duì)話，在老一輩的言語(yǔ)，數(shù)不清的悲歡離合中了解生活的真諦。隨后拍去手上時(shí)代的塵土，繼續(xù)我們的生活，書寫著自己一代的平民史

深諳意大利近代史是看懂這部片的前提

和《養(yǎng)家之人》一樣的毛?。毫魉~

宛如過(guò)家家般的手工家庭傳記。