眼見他起朱樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了。故事走向和米哈爾科夫的《烈日灼人》相似，都是講斯大林治下蘇聯(lián)高級軍官慘遭清洗的故事。諷刺的是，此時的斯大林已病入膏肓，而清洗仍在繼續(xù)。Klensky慘遭同車犯人輪奸后被命令對斯大林進行最后的救治，而Klensky就像是一條忠實的狗親吻著斯大林已毫無知覺的雙手。Klensky曾經(jīng)的烏托邦自由王國在孩子們的群毆、犯人的輪奸中變成了一場荒誕的拉伯雷式的嘉年華。影片的攝影、燈光、聲音剪輯都非常完美的契合了主題。小兒子和各種動物的出現(xiàn)是故事走向的暗線。1998年戛納主單元。

不太喜歡(可以看出作者有很大情緒，但是1998年的這部總給我一種馬后炮的虛假勇者的感覺，當(dāng)然也可能有資金等原因延遲了。)

民族平等，意識形態(tài)不平等。

21/9/6

欣賞不來，覺得沒意思

固執(zhí)的多次將前景人物大部分安排在框外，配以手持的長鏡頭無疑潛移默化的給以觀眾以真實性

烈酒一樣的影像

6。好黑好長，口味好重

完全是另一個層次的電影美學(xué)，濃度為普通電影的七倍。如果說塔可夫斯基的煉獄比較接近天堂，那么日耳曼的煉獄就很接近地獄，在喪失上帝和詩歌以后，剩下的只有無盡的物（在《上帝難為》中物進一步退化為爛泥），諷刺的是片中描繪的恰恰是一個物質(zhì)極度匱乏的年代。史打鈴之死是一個俄國嚴(yán)肅導(dǎo)演必須呈現(xiàn)的歷史節(jié)點，此片的處理倒舉重若輕，并不是什么大事件，如標(biāo)題一樣是一句非常隨意的話。導(dǎo)演恰恰是把一切隨意的物與事件都賦予了同等的重量，生活-世界便有了超現(xiàn)實的不能承受之重，這也許正是俄羅斯的命運之重，并不由偉人的生死決定。人物的過度活躍，只是反映出一種疼痛，來自于貧窮、惡劣的氣候和無意義的生活。如果這個世界遠離上帝之愛，至少還有導(dǎo)演的關(guān)心和觀眾的眼睛。

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軍人背后普希金的畫像

敢說姜文絕對看過此片，風(fēng)格太相似。