私認(rèn)為一人飾演兩角使得影片更具批判性。這部三十年代的電影居然是開(kāi)放式結(jié)尾！震驚！

胡蝶甚至在《姊妹花》中一人分飾兩角，以精湛的演技，演出了兩個(gè)性格不同、命運(yùn)也不同的姐妹。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

公映90周年。左翼苦情戲，看點(diǎn)是胡蝶的表演。

大寶的控訴多真實(shí)啊！不好看的留下……

鄭正秋不太成功的一次轉(zhuǎn)型，盡管影像上已經(jīng)有所進(jìn)步，但整體還是顯得比較呆板，舞臺(tái)劇的色彩仍然濃厚。與此同時(shí)，鄭正秋對(duì)現(xiàn)代觀念的接受也是有限的，傳統(tǒng)的道德倫理觀依然占據(jù)著主導(dǎo)地位，而階級(jí)矛盾則以一種理想式的結(jié)局解決（具有十足的矛盾性），這一問(wèn)題是無(wú)法用故事背景的現(xiàn)實(shí)性來(lái)解釋的。電影的表演是夸張的，這不僅是演員的問(wèn)題，也是和鄭正秋一以貫之的審美觀念。

窮人對(duì)富人的道德綁架，與白毛女如出一轍。但不同在于，早期可以通過(guò)富人的良心發(fā)現(xiàn)得到拯救，新中國(guó)之后只能全部咔嚓。

30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)的頭幾部之一，鄭正秋帶有人文關(guān)懷的不那么強(qiáng)烈的吶喊。從這部影片就可以看出早期中國(guó)有聲片的偽有聲狀態(tài)，只有對(duì)白聲而沒(méi)有配樂(lè)聲和環(huán)境聲。

左翼；新市民電影，兩個(gè)姐妹分別踏入了兩個(gè)階級(jí)，強(qiáng)烈的戲劇性、巧合情節(jié)，血親、人倫，結(jié)尾一家再聚，用親情和人性掩抑取代階級(jí)性，就是錢(qián)妹真倒霉啊真的好可憐。

大寶和丈夫以相反方向睡在一張床上，這個(gè)想必是鄭正秋小時(shí)候的體驗(yàn)吧，因?yàn)榇蔡〉木壒剩@樣可以節(jié)省空間，很真實(shí)地展現(xiàn)了窮人的生活。表演還是舞臺(tái)風(fēng)格，不自然。最沉重的鞭笞當(dāng)屬那句：“倒霉的是窮人，倒霉的是我們女人??！”本片主題明顯，最后的結(jié)尾開(kāi)放性，給了一點(diǎn)希望，但我們都覺(jué)得希望不大

窮人是苦，但仇富不可

胡蝶是個(gè)好演員，一人分飾二角，既有官太太的妖艷跋扈，又有貧家女的倔強(qiáng)淳樸。盡管階級(jí)對(duì)立不可調(diào)和，中國(guó)人還是喜歡以情通融。本片得益于田漢優(yōu)秀的劇本，每個(gè)人物都有抓手。拍攝上則運(yùn)用了正反打鏡頭，要是再多幾組平行蒙太奇就好了。注意大特寫(xiě)感染力十分強(qiáng)，還有特殊的拍攝角度(仰拍的特寫(xiě))。

潮汕電影展。電影皇后胡蝶一人分飾兩角。她演技屬于浮夸一派，跟阮玲玉的清新脆弱不同，她貴氣又中正，源自她良好家庭成長(zhǎng)背景下樹(shù)立起的自信練達(dá)。 看的時(shí)候一邊感慨舊時(shí)人們審美的健康和多元，一邊心下又止不住想：臉確實(shí)是大了些。。。不過(guò)在表現(xiàn)偷東西前心理掙扎時(shí)，眼波流轉(zhuǎn)真是美極了，這段的處理有點(diǎn)cult，很默片化。 戲里姐姐最后知道真相后，一改溫順直接暴走，多年的憤怒嫉妒顯現(xiàn)，挖苦諷刺，這段真贊，就像是仇富的先驅(qū)。。而妹妹突然就變好良心發(fā)現(xiàn)了，最后留下一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局。。這片子要放現(xiàn)在繼續(xù)拍下去，就是姐姐黑化，資產(chǎn)階級(jí)妹妹洗洗成為女主。 比較稱(chēng)許導(dǎo)演的是，將男性獲利階層塑造成至始至終個(gè)人權(quán)益至上的人格，并借女主口說(shuō)出"受苦的始終都是我們女人"，于是貴太太和窮太太都重新思考起命運(yùn)，難怪被當(dāng)成早期女權(quán)標(biāo)桿。

任務(wù)轉(zhuǎn)變很牽強(qiáng)，有些臺(tái)詞明顯是屬于導(dǎo)演的。故事很像戲劇，但是留下了一個(gè)開(kāi)放性結(jié)局。