在本書(shū)中，如果這不是對(duì)作者不斷轉(zhuǎn)換的描述的觀點(diǎn)，那么這個(gè)故事應(yīng)該不難閱讀，但這意味著仍然有必要補(bǔ)充幻想空間的細(xì)節(jié)這是作者關(guān)于尋找敘事技巧，這是?？怂购妥x者之間的合同

作者提供了各種證人的聲音。

讀者自己判斷事件并獲得真相作為作者，這種寫(xiě)作方式將非常高興（因此，?？思{（Fakner）在同一年寫(xiě)了一部偵探小說(shuō)的作品），看來(lái)他已經(jīng)建立了各種證詞的法院 ，邀請(qǐng)讀者參加或判斷他人或其他人

在這本書(shū)的十五個(gè)敘述者中，不僅接管了最重要的敘事身份，而且還賦予了作者的上帝視角。

，我經(jīng)常懷疑Zhuerle父親的身份，甚至是因?yàn)樗哪赣H埃迪（Eddie）的去世，盡管他不在，但他可以盡快告訴Johl最后，他成為罪犯，周圍的人們甚至認(rèn)為他插入了一個(gè)瘋狂的房子結(jié)果，禮物成為戲劇舞臺(tái)上的“瘋狂=先知”和偵探小說(shuō)的混合體單詞的組合以任何形式為了實(shí)現(xiàn)這一效果，作者必須成為禮物情節(jié)，因此他在瘋子的庇護(hù)所中講述了這個(gè)故事，還觸發(fā)了讀者的思考誰(shuí)是這一不幸事件的發(fā)起人上帝創(chuàng)造的是為了凈化他為凈化的罪而創(chuàng)造的罪過(guò)“（書(shū)中第40節(jié)的埃迪母親的接納），然后將讀者帶到高水平的作者中，以使霧氣“永久”（本書(shū)結(jié)尾處的句子）這可能是福克斯（Foxnner）可以響起好萊塢門的沉重石頭對(duì)于如何講述這個(gè)故事的轉(zhuǎn)變，因此，即使Fakkina尚未成為前鋒編劇，至少他的好萊塢經(jīng)歷還是成功的小說(shuō)《保羅·紐曼》（Paul Newman）通過(guò)這部電影贏得了戛納皇帝（Emperor），在娛樂(lè)行業(yè)相識(shí)如果福克斯納參與了美國(guó)電影故事的發(fā)展，那就不多了盡管您可能不是通過(guò)他作為編劇創(chuàng)作的作品，如果您仔細(xì)地討論了一些現(xiàn)代電影的例子，例如好萊塢昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的好萊塢怪獸，但很難找到福克斯影子，甚至在昆汀最近的電影塔倫蒂諾（Tarantino）黑人主題黑人也與?？怂沟膭?chuàng)意非常相似然而，本質(zhì)是Foxner Yorknapata系統(tǒng)工作組中最完美的一章，從未通過(guò)好萊塢大屏幕完成直到2013年，它是由好萊塢替代偶像詹姆斯·佛朗哥（James Franco）執(zhí)導(dǎo)的在電影上自我興奮為什么不適應(yīng)這部電影，恐怕這本書(shū)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)很難許多談話具有很多意識(shí)和獨(dú)特的意識(shí)圖片的介紹還有什么？顯然，傳統(tǒng)的蒙奇坦電影被拉伸如果法克納（Fakner）在他的每部作品中都嘗試了一種新的敘事技巧，那么今天電影似乎不能同意，有些人似乎同意打破舌頭？例如，劃分屏幕，例如音頻圖紙的錯(cuò)位，例如...但是這些不是新事物在拼貼畫(huà)的時(shí)代，其中充滿了MV中的屏幕，這些拼貼時(shí)代不能被視為叛逆的技術(shù)語(yǔ)言

在改編電影時(shí)，這不是叛逆者。

這部電影的語(yǔ)言適合電影，標(biāo)準(zhǔn)是這個(gè)故事的氛圍，也是要表達(dá)的故事的核心在原始小說(shuō)中，?殼小說(shuō)是涉及該結(jié)構(gòu)中的幾個(gè)發(fā)響應(yīng)者的噪音氛圍，并使用中間縮短的屏幕壓縮并向觀眾展示這可以在表達(dá)難以忍受的評(píng)論的評(píng)論中看到否則內(nèi)在獨(dú)白的自由仍然是瘋子的流動(dòng)作者不過(guò)是渴望讓讀者進(jìn)入故事的故事從這個(gè)意義上講，觀眾對(duì)那些難以忍受甚至生氣的觀眾發(fā)表評(píng)論，只是表明該部門非常適合定制電影？還是保守地說(shuō)：這部電影非常適合原始電影，但這不是一部好電影嗎？