這部片ㄉ歷史定位就是——哦那部用16mm拍的學(xué)生片，END。 導(dǎo)演說(shuō)他在鄉(xiāng)村蹲了一年寫出來(lái)的故事，結(jié)果卻把每個(gè)角色全都寫得像跑龍?zhí)装愕仄矫?..攝影的確撐起了這部片，卻救不回這套煽情又刻板的劇本

一種介於魔幻寫實(shí)與臺(tái)灣新電影時(shí)期等風(fēng)格之間的相互摩擦，形成一股別樣且另類的臺(tái)灣西南沿岸村莊紀(jì)實(shí)。青年返鄉(xiāng)─這類不管在任何藝術(shù)媒介都不顯得過(guò)時(shí)之主題，在結(jié)合著父子關(guān)係的從隱密到親近、傳統(tǒng)文化習(xí)俗的薰陶洗禮、迷茫迷惘的人生方向感等三線衝突下選擇妥協(xié)。社會(huì)的變遷，環(huán)境的迫害，以及最後那具聯(lián)想空間（前後呼應(yīng)）的對(duì)話當(dāng)中，皆賦予本作塗上一層難以名狀的悲愴淒涼感。

灣灣的畫面和景別都好美。佛像、臺(tái)風(fēng)、蚵仔和破碎的雄性氣概。留下，意味著要從桎梏的縫隙里開出花來(lái)?？此脐?yáng)光普照式的結(jié)局實(shí)則陷入了走和留的死循環(huán)，在代際中流動(dòng)蔓延。

忘了改看過(guò)標(biāo)記，被驕傲海報(bào)詐騙的我，還以為臺(tái)灣人終於拍了一部鄉(xiāng)下題材的現(xiàn)實(shí)主義同志片，還是膠片拍攝，是我想太美了

[4.0/5.0] https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/rpp.186895204761186/2965929973524348

挺喜歡 採(cǎi)用16mm膠卷非常有味道 配樂(lè)有趣極了 樹傾倒那段聯(lián)想到塔可夫斯基 有些鏡頭也有安哲的感覺

題材不討喜，敘事偏沉悶和陰暗，但一些內(nèi)容其實(shí)還可以

近兩年華語(yǔ)片傑出的新銳佳作之一。食畢全片後，對(duì)於去年金馬皆無(wú)給予本片入圍席次的遭遇感到匪夷所思，要論導(dǎo)演初次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片的火侯、對(duì)於美學(xué)的概念，皆為上乘水準(zhǔn)，更充斥著臺(tái)灣新電影時(shí)期的那般狂妄卻又寫實(shí)的躁動(dòng)感，與其拿《蚵豐村》與蔡明亮的《青少年哪吒》來(lái)相比，我覺得它更像是魏德聖的《海角七號(hào)》，人設(shè)與場(chǎng)景的草根性更具層次，遊子離鄉(xiāng)並紮根於異鄉(xiāng)，返鄉(xiāng)日面對(duì)自己最熟悉卻又陌生的歸根之地，城鄉(xiāng)之間的代溝之矛盾便呼之欲出，人都會(huì)因環(huán)境而改變變，歸根於誰(shuí)？又是歸誰(shuí)的根？因此而逐漸離散的還是親情；對(duì)我來(lái)說(shuō)，《蚵豐村》表達(dá)的情感相對(duì)私人、亦是異鄉(xiāng)遊子們內(nèi)心那條結(jié)痂的疤，摳去後，不會(huì)出血，卻留下了無(wú)法復(fù)原的痕。

找個(gè)小漁村，安貧樂(lè)道了此殘生

對(duì)視聽的掌握有一些想法（放在近年普遍弱的臺(tái)灣新導(dǎo)演已經(jīng)是難得），找個(gè)好編劇，前景還是可期的。

電影拍得很粗糙，卻很接地氣，將臺(tái)灣漁民的生活，家庭之間的關(guān)系，及其所面臨的困境，都表現(xiàn)得生動(dòng)有趣。

一拳打了商業(yè)周刊報(bào)導(dǎo)的那些，所謂「返鄉(xiāng)青年」的成功假象，也不著痕跡的描寫在村裡只能被稱作是某人兒子的身分困境，而不管是16mm的底片還是殘破不堪的大佛，在嗩吶猶疑和聳動(dòng)的聲調(diào)下，有一種魔幻寫實(shí)的滄桑淒涼。

很喜歡，感同身受。在城里的想回村，在村里的想去城