雖然難以在商業(yè)上賺取盆滿缽滿，但公益電影一直是中國電影重要的組成部分這類電影以關注社會話題為己任，通過故事和人物的編寫，融入創(chuàng)作者對社會發(fā)展中出現的弱勢群體的關愛，也提出他們對社會現象的深入思考，往往能讓觀眾看到更多、感動更多、收獲更多1月12日全國上映的《愛的重疊》就是這樣一部優(yōu)秀的公益電影，片中通過故事和主題，對“留守兒童”現象提出了新的觀察視角《愛的重疊》由東莞市文聯、東莞市領秀影視文化傳播有限公司聯合出品，田玉奎任總導演，李振聲導演，李皓編劇，謝應櫓、朱俏兒、陳美行、包美美、遲國棟等人主演，是一部響應國家倡議，關注留守兒童、呼吁企業(yè)反哺社會、給予外來務工人員終極關懷的影片影片開篇便是小女孩俏俏（朱俏兒 飾）在對著大山呼喊兩個名字：田素娟、田家遠這個鏡頭一出，已無需多言，觀眾就能明白她是一名偏遠山區(qū)的留守兒童在遠方大城市打工的父母，已經很久沒有回來看她了隨后，影片以俏俏爸田家遠在工作中暈倒為引子，開啟了一個多線索的故事故事中，主創(chuàng)提供了兩個視角：一個是俏俏和阿櫓（謝應櫓 飾）的兒童視角，一個是俏俏媽田素娟（包美美 飾）、馮總（陳美行 飾）、俏俏爺爺老田頭（遲國棟 飾）的成人視角

兩條敘事線都是由俏俏爸爸的暈倒引起的，但是兒童視角和成人視角，所看到的問題卻是不同的。

俏俏的想法很單純，就是想見到爸爸雖然是馮總的兒子，但是和俏俏同齡的阿櫓想法也很單純，就是想幫助俏俏見到她的爸爸成人視角就夾雜了更多的顧慮馮總的公司正在接洽國際訂單，負面新聞如果被曝光，很可能引發(fā)連鎖反應，導致公司破產俏俏媽需要馮總墊付醫(yī)藥費，因此選擇了配合兒童視角和成人視角的偏差，引發(fā)了片中的戲劇沖突當阿櫓決定用自己的方法繞過媽媽，幫助俏俏實現愿望的時候，兩條線索就必然發(fā)生激烈的交織與碰撞

在這個碰撞中，觀眾會對“留守兒童”這個概念有一個新的理解。

俏俏是傳統(tǒng)意義上的留守兒童，不僅物理空間上無法與父母生活在一起，而且經常加班導致父母連電話都打得很少。

然而她和父母之間的聯系是緊密的，愛是可以感受得到的反觀衣食無憂的阿櫓為了經營公司，父親整年在外奔波聯系客戶，母親雖然在身邊，但是全部心思都放在公司的打理上阿櫓在物理空間上絕不是留守兒童，但他的精神世界非常孤獨他與父母之間，由親情和愛所維系的紐帶，看上去比俏俏的還要薄弱這必然會引起觀眾的深思拼盡一切為孩子賺取物質條件的我們，是否才是讓其留守的“罪人”？留守兒童一直是社會各界關注、關心的弱勢群體而《愛的重疊》所關注和關心的，并不僅僅是山區(qū)留守兒童這么一個片面的群體影片用更多的視角解析了“留守”概念，將其從物理空間擴展到了精神空間

如何處理好代際關系，如何讓孩子從物質到精神都能體會到父母的愛和家的溫暖，是現代人必須面對的課題。

1月12日，讓我們一起加入阿櫓提出的“愛的重疊行動”，消減心痛、擁抱愛人、擁抱溫暖

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