6/10。萊卡特用一種無精打采、死氣沉沉的氛圍，改寫了亡命鴛鴦題材電影。開篇從柯的獨白開始，就體現(xiàn)了她混亂的成長環(huán)境，年幼時母親的不辭而別讓她極度缺乏安全感，在收到男友的情書后不假思索地與他結(jié)婚，身為主婦的她孤獨且沒有目標(biāo)，終日在小鎮(zhèn)閑逛，偶然和李于酒吧相遇，他們的槍意外走火，只好選擇離家和李一塊逃亡，盡管為逃避追捕而躲入破舊旅館的生活狼狽不堪，但柯第一次找到了生活意義，她回家拿東西，為逃亡之路做詳細(xì)規(guī)劃，而他的父親作為警察丟失手槍，作為父親丟失女兒，作為鼓手不再擊鼓，面對女兒失蹤不知何為的溫吞表情，都用父權(quán)的失效說明了柯為何要逃離這個困住她的家。但無奈的是結(jié)尾，銀行的李發(fā)現(xiàn)沒有殺人后，柯逃離的意義瞬間崩塌了，因為無法支付過路費而折返的途中，憤怒的柯槍殺了李，那把槍掉出車外，暗示一切又回到原點。

郊區(qū)禿頂貝爾蒙多/發(fā)福少婦簡西伯格/賣不出的黑膠唱片/逃不掉的小鎮(zhèn)生活

早期萊卡特還需要依靠旁白來解釋文學(xué)性（這點在后期已出神入化成無言的敘境音）“如果沒殺人那我們還算什么？”從反公路片又一個回頭猛轉(zhuǎn)到戈達(dá)爾“暴力是應(yīng)對空虛的手段”上來。不過這次持槍掌舵沖上高速路的變成了女性。啊，萊卡特真是當(dāng)代美國獨立女導(dǎo)之佼佼 TT

很粗糙，還有點生硬，但吸引你一直看下去，很喜歡。整個片的立足點就是最尾那句「if we weren't killers, we weren't anything」.

Waiting for a storm that never comes. Roaming along and going nowhere.

Kelly Reichardt特集。最后一擊特別舒適！不浪漫無意義也無法遠(yuǎn)離的流浪可真令人焦躁又絕望啊。4