在安德烈·塔可夫斯基的《潛行者》中，作家、科學(xué)家和潛行者走入那個破敗的、變化無常的禁區(qū)中，那片虛無的空間源自我們內(nèi)心的渴望，意念控制水杯就是對這一切的解釋。畢贛讓這片空間融入羅紘武的夢，這里的時間像壞掉的鐘一樣混亂，他在黑暗中摸索著前行，回溯到遺憾與記憶殘缺的節(jié)點(diǎn)，這里的一切都如此的真實(shí)，好像那些濕漉漉的回憶和模糊而朦朧的影像才是幻夢一場。 在這里，碎片的記憶被一片片拼湊完整，羅紘武找到了離開的朋友、原諒了遠(yuǎn)走的母親、得到了得不到的愛人，他可以飛向太空，也能讓房間旋轉(zhuǎn)?；靵y的時間在咒語和煙花中停滯，走向永恒，他與愛人在廢墟中親吻著——他似乎得到了渴望的一切，不愿醒來，不愿離開，不愿記起難以下咽的蘋果核，不愿記起被火車控制而摔碎在地的水杯。

2D和3D部分割裂的其實(shí)很嚴(yán)重。2D部分，基本上就是留下幾場感覺還不錯的戲，然后連邏輯都不考慮地胡亂剪。3D部分的有效信息少得可憐，不過悠長一吻后煙花還沒謝這個意象還是有些動人。但最可怕的是，畢贛對演員的表演完全沒有控制力，別說什么貴州王家衛(wèi)了，王家衛(wèi)拍明星們的狀態(tài)戲可要牛逼太多了。

靈光乍現(xiàn)促成的一組偏遠(yuǎn)小詩讓其誤以為自己天賦異稟，有人則仿佛看到了“詩和遠(yuǎn)方”，想要通過投射照應(yīng)自己現(xiàn)實(shí)的不甘與虛妄。 于是他錯把那“偶爾”當(dāng)成了“永存”，想繼續(xù)用機(jī)巧的“合轍押韻”來拼湊難為的“恢宏組歌”。 “造神”不易，“滅神”只需“自戀”繼續(xù)。

“畢”竟還是青年，追求酷炫可以理解。

1、畢贛就像一連串找不到所指的能指，在奇妙卻無意義的世界漂浮 2、論文電影最大的問題，是如果論題過時了，那么無論文章形式多么新穎，也會變得陳腐

下午一個人去看了畢贛的電影，營銷得太過火，并不敢晚上去，小年輕們能否堅(jiān)持到跨年的零點(diǎn)也堪憂，畢竟下午場很多人中途離席?？吹贸瞿７滤煞蛩够却髱煹暮圹E，對年輕導(dǎo)演來說無可厚非。不過我自認(rèn)為很能接受風(fēng)格化的電影，可愣是沒看懂?dāng)⑹隆Ｎ乃嚽坏呐_詞在王家衛(wèi)的香港并不突兀，但出現(xiàn)在黔東南總覺得怪怪的。另外，畢贛會不會太被長鏡頭的美學(xué)困住了？我個人是覺得長鏡頭只是器，不是道，沒必要舍本逐末，不然就是有佳句無佳篇。

沉浸式電影，極致放大了湯唯的美，她神秘，危險(xiǎn)，魅惑，如煙花般絢麗與短暫，你只能與她在夢中重逢。這部電影里湯唯的美堪比花樣年華里張曼玉的美。

打四五星的摸著良心說，不看影評你能看懂嗎？這片子除了裝逼和任性，一無是處?？沼形乃嚥?，沒有文藝命。

基本符合預(yù)期，沒有《路邊野餐》的才氣和真誠，核心劇情薄弱，時時透露出新人導(dǎo)演用力過猛的缺點(diǎn)，但電影的氣質(zhì)是我喜歡的。攝影斧鑿痕跡明顯，但很多場景依然很美。最后六十分鐘的夢境使用一鏡到底，應(yīng)該不僅僅是為了炫技，夢中的念頭是連續(xù)不斷的，人物接連登場，視角輪換，營造出一場恍惚迷離之感。生活中所有的執(zhí)念在夢中一一得到了釋放，現(xiàn)實(shí)是牢籠，而夢打破了所有壁壘。P.S. 畢贛姑父戲真好，那么一點(diǎn)戲份就把男女主角比下去了。