有聲無(wú)聲交替的年代，導(dǎo)演在研究敘事技巧

故事薄弱俗套,但好幾幕的構(gòu)圖和剪輯好棒,影片的亮點(diǎn)基本都在手法了

再次證明，所有的電影語(yǔ)法幾乎在電影誕生之時(shí)就已經(jīng)臻于成熟啦。

難道是我真的難以靜下心適應(yīng)默片節(jié)奏了嗎？盡管可以看出電影語(yǔ)言的豐富 我真覺(jué)得宏觀敘事上有問(wèn)題 很多地方看的不明不白。

無(wú)聲影片的魅力！

影片推出的1929年，正處于默片到有聲的過(guò)渡時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的約會(huì)方式自然難免趕時(shí)髦去看有聲電影（talkie），而且影院經(jīng)常采用默/聲連場(chǎng)混映？放默片的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)就吹拉彈唱緊著忙乎，等到下部有聲片開(kāi)演（好像還是哈羅德勞埃德？），樂(lè)隊(duì)就偃旗息鼓仿佛幕間休息，更有人扎堆打起了撲克。據(jù)說(shuō)為了“看有聲電影”這個(gè)橋段，阿斯奎斯還專(zhuān)門(mén)跑去德國(guó)錄制了一條應(yīng)景音軌，只可惜已經(jīng)遺失了。盡管如此，并無(wú)大礙。因?yàn)檎w而言，這還是一部嚴(yán)格遵循于默片語(yǔ)法與美學(xué)所制作出來(lái)的電影。

不僅看到了蘇聯(lián)式的蒙太奇（比喻式插入鏡頭構(gòu)造情緒），還看到表現(xiàn)主義和黑色電影的光影。安東尼·阿斯奎斯熟練運(yùn)用當(dāng)時(shí)還算先鋒的幾種手法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)在看到的主題和故事，可能有時(shí)利用太多蒙太奇反倒更有實(shí)驗(yàn)感。倒敘，三人兩段愛(ài)戀所致的悲劇劇作，同階級(jí)（商人與美容師），鏡面，二三四人畫(huà)框構(gòu)圖