在我看來，利桑德羅·阿隆索（Lisandro Alonso）這部電影并不是向蔡明亮致敬，片中觀看電影的場景并不是敘事的全部，這跟《不散》還存在較大的差別

這是一部以鬼魂的視角在現(xiàn)代建筑內(nèi)部游蕩的故事，如果讓我來概括的話。

從開頭那個無故黑屏開始，我就隱隱覺得一種陰森的氣氛在畫面中不斷彌漫出來聲音的處理最為大膽和出色：電梯、空調(diào)、警鐘、電話、門、狗，這些在電影院里孤獨存在的聲音來源，隱藏著讓人不安的聯(lián)想尤其是在一個場景結(jié)束后，上一個場景的聲音卻往往延續(xù)到下一個場景里這種特殊的處理手法，令電影的畫外空間不斷延伸，觀眾會根據(jù)聲音的來源判斷及想象出整座建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：樓梯、走廊、廁所、工作室、放映廳，所有這些日常空間卻在鬼魂的視角里展現(xiàn)出迷宮般的神秘感人物的處理也頗有意思兩位男演員都是來自導演之前的兩部作品，一位是出演《自由》的主角Misael Saavedra，另一位則是《再見伊甸園》的Argentino Vargas兩人之前沒有任何交集，在此卻透過電影廳里放映的《再見伊甸園》（即導演自己的電影）以某種難以言傳的方式奇異地聯(lián)結(jié)在一起

敘事中人物動機依然存在著曖昧的因素，比如開頭Vargas手里拿著的高跟鞋，而結(jié)尾處Saavedra開電視看宰魚的場景片段。

這些抹去前因后果的暗示情節(jié)很難不讓人毛骨悚然起來。

相信這種獨特的作者風格是讓戛納對這位阿根廷導演垂青的原因