阿肯色州電影。我直呼好家伙，50年代的電影，就從實(shí)踐和形而上學(xué)兩個(gè)角度完成了對(duì)第四公權(quán)力——大眾傳媒——的辯證的批判。幾乎算是預(yù)言了50年后川皇的出現(xiàn)，而且還不晦澀，很有趣。那個(gè)年代的黑白電影似乎總是有辦法在前三分鐘就牢牢抓住你。

四星半，那個(gè)年代的電影劇本，扎實(shí)得密不透風(fēng)

誰(shuí)能在權(quán)利和諂媚前保持清醒和冷靜呢，涉及的面比倒扣的王牌更多，政治的粉飾，媒體人的丑態(tài)，小人物的起伏。這個(gè)時(shí)代依然需要這樣的電影存在

1957年卡贊已經(jīng)對(duì)“大眾媒體”有了這樣深刻的反思，就像一個(gè)美國(guó)預(yù)言?！按蟊娦枰粋€(gè)富有權(quán)力的強(qiáng)勢(shì)精英來(lái)領(lǐng)導(dǎo)”，民眾是盲目的，我們真的能相信我們聽(tīng)到和看到的嗎？

劇情就像是約翰.多伊的升級(jí)版，結(jié)尾似乎也和約翰.多伊差不多，可笑的是過(guò)了十多年這個(gè)人居然還沒(méi)有跳下去，呵呵。。。不知道還會(huì)不會(huì)有哪部電影可以讓這樣一個(gè)悲劇的跳梁小丑爽快的死一次呢？卡贊的風(fēng)格還是舞臺(tái)劇味道濃重，尤其是男主角的表現(xiàn)演戲的痕跡太濃了完全舞臺(tái)劇化了。。。

影片并沒(méi)有將諷刺對(duì)象全然指向電視，同時(shí)它還警示著人類自身。有趣的是影片所展現(xiàn)的形式與內(nèi)容令銀幕世界與現(xiàn)實(shí)遙相呼應(yīng)，這也是二十世紀(jì)影響最大的觀看之道，觀眾所見(jiàn)的圖像和意義都是被設(shè)計(jì)過(guò)的。我們觀眾以全知全能的視點(diǎn)看了一場(chǎng)電視造神的起與落，這也和影片中一樣讓觀眾誤以為他們看到了男主的一切。電視賦予了平常人遠(yuǎn)不匹配的形象與影響力，表演效果被熒幕無(wú)限放大，這也是為什么我們能欣賞電視人安迪·格里菲斯也能扮演如此富有差異變化的角色。作者的對(duì)象是讀者，影片也遵循著從來(lái)如此的規(guī)律，受眾絕大占比豆是缺乏思辨能力的平民，明眼人總是少數(shù)的。最后影片或許也映射并警告當(dāng)時(shí)政界對(duì)這一新興的傳播媒介的無(wú)節(jié)制濫用。2q

一手打造一手毀滅，很形象，很立體，很有預(yù)見(jiàn)性，最后還是自己成為了一個(gè)想象力充足的瘋子

一個(gè)善于操縱公眾注意力的人，因?yàn)槿狈ψ灾贫呦蚋F途。要是他學(xué)會(huì)克制和掩飾呢？公眾的愛(ài)戴和狂熱豈不是隨時(shí)尾隨著這個(gè)偽君子。所以最應(yīng)該反思的是公眾，但最可悲的就是公眾永遠(yuǎn)不會(huì)有意識(shí)地反思，他們的情緒永遠(yuǎn)超越于理智。

“卡贊對(duì)我說(shuō)：安迪，你看見(jiàn)那邊的攝影機(jī)了吧？攝影機(jī)是一種不可思議的機(jī)械裝置。你不需要對(duì)它演些什么，只要你思考和感受得足夠強(qiáng)烈，自然就會(huì)從眼中流露出來(lái)，而攝影機(jī)馬上就能捕捉到?！薄驳稀じ窭锓扑拐劇兜驱堃粔?mèng)》

他確實(shí)是膨脹的小人 但是有做過(guò)什么喪盡天良的壞事嘛？ 這種膨脹是人性的弱點(diǎn) ！而真正惡毒的是這個(gè)女主 就好像全段時(shí)間娛樂(lè)圈霍尊的案例 一個(gè)分手一年的女友 把他平時(shí)逞口舌之快的話 公布于眾 ！毀了他！所以 這個(gè)男主很真實(shí) 自大 驕傲 膨脹 他唯一做錯(cuò)的就是太信任朋友和依賴女主！女主內(nèi)心惡毒 報(bào)復(fù)心很強(qiáng)！

屬于那種等我在那些迷幻故事里待夠了也可能會(huì)去寫(xiě)的訓(xùn)誡年輕人的故事。故事大概就是我們老中講的所謂最怕年少得志，主角成功失敗的故事交代得挺幼稚，主要是感情戲份很足很好看，他這種唱著藍(lán)調(diào)來(lái)又唱著藍(lán)調(diào)跌落的感覺(jué)會(huì)比較觸動(dòng)我這種鄉(xiāng)巴佬，但現(xiàn)在自己年紀(jì)上來(lái)了會(huì)有點(diǎn)陰謀論，覺(jué)得這類看似把做人規(guī)矩講得頭頭是道的電影是不是只是他們想讓老土們別妄想取代他們而吹出地一些口氣?

只有圣人才能躲開(kāi)小小的電視機(jī)賦予你的權(quán)力。