Jonas Mekas的《回憶立陶宛之旅》，與其歸類于我們常說(shuō)的紀(jì)錄片（Documentary film）的行列，不如用日記電影（Diary Film）或散文電影（Essay Film）來(lái)描述它更為合適我是在看到吳文光老師寫的梅卡思的紀(jì)念文章后，找到這部電影的在草場(chǎng)地郵件組里，吳文光老師曾經(jīng)分享過(guò)一個(gè)創(chuàng)作的核心觀念：創(chuàng)作并非表達(dá)而是為了尋找

“表達(dá)”是有沖動(dòng)有話有感情有欲望，“尋找”是不解之謎糾纏不已困惑之壓迫。

這么來(lái)理解的話，我覺得后者高遠(yuǎn)大器有胸懷那這部影片中Jonas Mekas要尋找的是什么呢？生長(zhǎng)在立陶宛，經(jīng)歷二戰(zhàn)，從戰(zhàn)爭(zhēng)中死里逃生，到異國(guó)他想要拍一部反抗戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，因?yàn)槿绾紊钤谶@里的人，不知道這里曾經(jīng)有過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷二戰(zhàn)的殘酷，作者卻不是“血淚控訴”，而是以看似輕描淡寫的筆調(diào)展開敘述，將那段幾乎要被后來(lái)的現(xiàn)實(shí)抹殺的故事，向你娓娓道來(lái)這種輕描淡寫體現(xiàn)為，作者的敘述，像我們并不陌生的寫日記一樣，把看到的，聽到的，想到的，寫下來(lái)那是否就會(huì)是流水賬，瑣碎，雜亂呢？觀看的過(guò)程中，作者對(duì)素材巧妙的處理，看似瑣碎的內(nèi)容之間，卻有著像葉子脈絡(luò)一樣的的聯(lián)系因此在觀看的過(guò)程中，不但不覺得雜亂、瑣碎，反而能咀嚼出一種平淡后的余味我有時(shí)在想，通常我們把虛構(gòu)電影稱為劇情片或故事片，也常會(huì)有人說(shuō)一部看起來(lái)平淡的電影，“這部電影不是講故事”的，這種說(shuō)法是含糊不清的，因?yàn)楹苡锌赡苁菍騽⌒院凸适禄鞛橐徽劻穗y道我們不能從一個(gè)人隨手記下的日記當(dāng)中，一個(gè)人和你的聊天中，讀到故事嗎，這不是常有的，甚至是每天都在發(fā)生的事嗎？梅卡思輕描淡寫還表現(xiàn)為：影像和獨(dú)白所產(chǎn)生的蒙太奇梅卡思的獨(dú)白不同于我之前反感的那種法西斯式的獨(dú)白，常見于政治教育片，企業(yè)宣傳片等，鬧哄哄，夸張的語(yǔ)句，一個(gè)勁兒要把你“征服”

他的獨(dú)白回歸到獨(dú)白，即內(nèi)心世界的自言自語(yǔ)，敘述，感受，聯(lián)想。

比如：1. 一張張村婦的臉 The women of my village，她們讓我想到了飛鳥，悲傷的秋天的飛鳥，從田野上飛過(guò)

老婦——飛鳥。

2. 曾經(jīng)的監(jiān)獄外面，如今孩子們看著他們，好奇這些來(lái)訪的陌生人，孩子們跑開——聯(lián)想到——他在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的”have to run away.”孩子們，你們跑，歡快地跑吧，不要像我為了生命而不得不跑Jonas Mekas的《回憶立陶宛之旅》，一部好的作品好的作品會(huì)有足夠的耐心等著他的讀者，等著他的知音