挺明顯的第四代特征，視聽語言的摸索和探索，直接的文學(xué)滋養(yǎng)。有些段落拍出來其實(shí)挺狗血的，幽默起來尤其，可是老舍這個(gè)故事寫出了一個(gè)現(xiàn)代大觀園，不僅是北京味兒，是中國(guó)味兒，男女和家庭編織而成的整體。這鳥籠之喻，不就是圍城么。開始夜讀老舍咯。

知識(shí)分子嫌棄糟糠妻，而自己的白月光卻也是別人的糟糠妻，婚姻真是一地雞毛，不管有沒有文化都一樣渣。

這，書里很多交代和細(xì)節(jié)在電影沒能很好表現(xiàn)出來...

喜歡老舍 鐘愛老舍筆下的人物和橋段 陳小藝原來有這樣的含蓄美 張先生是個(gè)很有意思的人 小趙太低級(jí)了 （湊活過唄 還能離怎么的

京腔京韻，現(xiàn)在幾乎沒有這樣的電影了

我其實(shí)沒看出什么演技來，可能是配音和口型怎么看都不太適配，劇情在原著的基礎(chǔ)上有刪減，大篇幅的心理活動(dòng)沒表現(xiàn)出來。對(duì)于原著和改編是否都要看和先看后看問題，讓我覺得很糾結(jié)。如果改編沒有再創(chuàng)作，又沒有出彩的演技能把我?guī)氲角榫暗脑?，其?shí)看了原著就沒必要看改編了。就算再創(chuàng)作是一坨屎，邊看邊罵，也比無創(chuàng)作能預(yù)想到后面的情節(jié)要好。這是一個(gè)非原著粉的覺悟。

只有渣男老舍才能寫出這部樣的神作。場(chǎng)景都比較還原，鏡頭也很講究，但相比電視劇，電影在很多人物描寫感情變化上的鋪墊不夠，如果對(duì)故事不了解，要看懂比較困難。比如感覺小趙不至于壞到讓丁二起了殺機(jī)，老李與b嬸的感情變化寫的也不夠。另外，在選角上也比電視劇遜色，個(gè)性不夠分明，表演也不夠細(xì)膩，比如老李說話就是念臺(tái)詞。主要原因可能還是電影受篇幅所限

京味兒、文學(xué)味兒、荷塘月色和三所小房子、補(bǔ)英文和算術(shù)、邊說看看這樣的孩子就知道中國(guó)沒有希望邊往地上吐西瓜籽邊吆喝管你是誰趕緊給我打盆洗臉?biāo)畞?。她是誰？她不是誰！

馬大哥的大哥味太足了，他總覺得他的父親也應(yīng)該叫他大哥。這是當(dāng)?shù)习a吧？ 馬大嫂說兒子不結(jié)婚，我哪有兒媳婦可以使喚??？一天到晚打掃衛(wèi)生伺候人，我也想要自由。 沒有詩(shī)意的生活，只有妥協(xié)和怯懦，直到麻木或者崩潰。

社會(huì)黑暗，所以大家苦悶。也許呢，大家苦悶，社會(huì)才黑暗。 自由婚，自由，就是自由。什么都自由，就是當(dāng)媽媽的不自由。一天到晚一年到頭老做飯，老洗衣裳，老擦桌椅板凳。 沒有月光的晚上，這路上陰森森的。有些怕人，今晚卻很好。雖然月光也還是淡淡的，路上只我一個(gè)人。背著手，跺著。這一片天地，好像是我的。我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。我愛熱鬧也愛冷靜，愛群居也愛獨(dú)處。像今晚上一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想。便覺得是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，都可以不理。這是獨(dú)處的妙處。我且受用這湖邊的荷塘月色好了。 算了。咱們談點(diǎn)無聊的吧，無聊的話才開心。

演員都很符合原著人設(shè)，可惜跟小說比少了很多人物內(nèi)心的獨(dú)白看起來有點(diǎn)不夠味兒。最不喜歡集市上遇到馬少奶奶的那段改編，原著好好的是男主追著人家過去說話，改成了女孩子主動(dòng)搭訕。好好的一廂情愿的孤獨(dú)失意，變成了狗男女迫于社會(huì)壓力。。。。改得太糟糕