一個(gè)4秒的鏡頭可以用1.5年的時(shí)間來(lái)制作，突然讓我覺(jué)得我們這個(gè)世界是可以慢下來(lái)的……不斷揣摩心理來(lái)用恰當(dāng)?shù)谋砬榛蛐袨閬?lái)表現(xiàn)人物真的是太厲害了……這么用心的做動(dòng)畫(huà)，不認(rèn)真看都覺(jué)得對(duì)不起制作它們的人……宮崎駿實(shí)在太可愛(ài)了，一件圍裙哈哈穿了多少年啊，我也想要一個(gè)

NHK這些年給宮崎駿拍得紀(jì)錄片匯總剪輯版

做他的孩子壓力太大了，還不如一直做建筑師、景觀設(shè)計(jì)師。他應(yīng)該是會(huì)死在工作臺(tái)上的那種大師。

每看吉卜力的紀(jì)錄片，都有非常多感觸。很想說(shuō)一嘴的是總有觀眾認(rèn)為宮崎駿過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，沒(méi)有培養(yǎng)出吉卜力的接班人。我也常想無(wú)奈離開(kāi)，現(xiàn)在有所成績(jī)的監(jiān)督，有些是不是被錯(cuò)誤判斷了。但我們都是抱著希望吉卜力永續(xù)的心情，并且不希望它只是一個(gè)招牌。每個(gè)動(dòng)畫(huà)人并不都能成長(zhǎng)為吉卜力需要的接班人，人的才華多半已有定型，若要留下必須就是吉卜力所需的那種。失去過(guò)有才能的后輩，細(xì)田守的離開(kāi)，看上去更像是機(jī)緣不巧，而非完全是個(gè)人強(qiáng)勢(shì)所致。僅宮崎駿的片子，最?lèi)?ài)還是過(guò)去的幾部，充滿生命力量的浪漫，又有時(shí)代背景加持。而今幾部可以看到不少惶惑不安，我想這是因?yàn)楸O(jiān)督也害怕時(shí)間不夠，如他片中坦白被時(shí)代追上了。十載同行，何止十載，但現(xiàn)在時(shí)間真的不多了。

就是總篇集換了個(gè)英文解說(shuō)啊... = =lll

希望繼續(xù)同行無(wú)數(shù)個(gè)十載！

6/10。大量偷拍的虛焦、取景器低于一般視角，以及攝影師被宮老拒于門(mén)外而采用的長(zhǎng)焦拉近鏡頭，捕捉到相當(dāng)多的日常細(xì)節(jié)（雪鐵龍2CV強(qiáng)勢(shì)出鏡）去探究宮崎動(dòng)畫(huà)背后隱藏的動(dòng)力：思考的焦躁、絕不向時(shí)間和質(zhì)量妥協(xié)的理念、創(chuàng)造小孩子喜歡的動(dòng)畫(huà)這一初衷，前兩集單純講靈感、童年和媽媽等等，內(nèi)容較普通，后兩集把議題擴(kuò)大到東日本大地震之后動(dòng)漫行業(yè)也面臨災(zāi)后振興的問(wèn)題，就比較吸引人，宮老到達(dá)會(huì)議時(shí)說(shuō)服眾人在間斷供電的條件下繼續(xù)工作的個(gè)人權(quán)威，也向觀眾傳遞了日本民族迎難而上的精神。當(dāng)宮老走在災(zāi)區(qū)傷痕累累的土地上，找到了[起風(fēng)了]主人公在動(dòng)亂時(shí)代下堅(jiān)持自我的動(dòng)力，而主人公和菜穗子在火車(chē)站的龐雜人群中急切地互相尋找、菜穗子撲向主人公懷抱的場(chǎng)景，從畫(huà)面表現(xiàn)力那真切感受到了文字無(wú)法傳達(dá)的思念情感。遺憾宮老的匠心是平成一代逐漸喪失的。

大師，高目標(biāo)，不滿足，新挑戰(zhàn)

原來(lái)很多都有麻麻的身影/起風(fēng)了依舊是我對(duì)理想現(xiàn)實(shí)與愛(ài)的嚮往模式

原來(lái)這么多年吉卜力一直有個(gè)御用的紀(jì)錄者，跟拍宮崎駿十年的導(dǎo)演不知道會(huì)和老爺子養(yǎng)成怎樣的神仙友誼

我們要做不放棄理想的現(xiàn)實(shí)主義者。

非常不好看，合集剪輯成品，所以沒(méi)有邏輯主線，拍攝對(duì)象大部分時(shí)間都沒(méi)興趣和鏡頭好好說(shuō)話，宮崎駿的「人格魅力」也沒(méi)觸到我的點(diǎn)，只覺(jué)得他是個(gè)自我中心的老頭

小姑娘說(shuō)爺爺?shù)暮诱婧每?，老爺子彎下身子讓小姑娘摸自己的胡子。小姑娘和老爺子鞠躬說(shuō)，謝謝你畫(huà)了《哈爾的移動(dòng)城堡》。來(lái)接你了。兒子監(jiān)督的映畫(huà)女主角在老爺子的啟發(fā)下真得是肉眼可見(jiàn)的有了生命力。宮崎駿真是將自己的生命和動(dòng)畫(huà)綁在一起。庵野配音：要從心，要合適的契機(jī)做合適的事情，而不是為了做而做。