一方面，影片不斷地混合時(shí)間和空間，觀察性的鏡頭伴隨著解說，描述了地點(diǎn)的歷史事件

這個(gè)空間對于觀眾來說，在視覺上比解說中描述的過去的情況要現(xiàn)代得多。

然而，對于那些在地點(diǎn)介紹之后經(jīng)常被討論的個(gè)人而言，他們的創(chuàng)傷代表了一個(gè)改變生命的時(shí)刻，這一創(chuàng)傷繼續(xù)困擾著他們的現(xiàn)在這部電影將作為一部視覺歷史而存在，而解說則作為口述歷史如果這些故事中的一些或大多數(shù)因缺乏影像或檔案而被省略，以保持影片的視覺連續(xù)性，那就是另一回事了這部電影通過將觀眾帶入那些看似熟悉卻充滿未被講述故事的空間，挑戰(zhàn)著觀眾對歷史的固有認(rèn)知，引發(fā)觀眾對于歷史真相、記憶與遺忘之間復(fù)雜關(guān)系的思考另一方面，視覺敘事和解說之間偶爾存在不匹配，特別是在個(gè)別的大屠殺故事與COVID-19的共同體驗(yàn)之間的對比——個(gè)人悲劇的故事與隔離期間的公共空間相交錯(cuò)

大屠殺和納粹主義的歷史敘事已經(jīng)在小說和紀(jì)錄片中被探討，然而，并非所有個(gè)人故事都已分享。

解說探索了安妮·弗蘭克的日記之外的故事，將音頻敘事與視覺上基于特定地點(diǎn)的當(dāng)代共享體驗(yàn)相結(jié)合這些不同層面的并置，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了個(gè)體經(jīng)歷與集體記憶之間的關(guān)系通過展示這兩個(gè)歷史時(shí)刻中的個(gè)人悲劇與公共空間的交織，電影不僅僅是在敘述個(gè)體故事，而是在探討個(gè)體與社會、過去與現(xiàn)在、記憶與遺忘之間的動態(tài)互動電影中這種復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，使得每個(gè)故事層層疊加，共同構(gòu)建出一個(gè)關(guān)于人性、記憶與歷史的多維度討論平臺

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