“雙方臥底”的概念推出要早過(guò)港影《無(wú)間道》四十多年，晚于好萊塢黑片《無(wú)名街道》十年。不確定后者是否靈感過(guò)本片，很大的可能是沒(méi)有關(guān)系，故事創(chuàng)意主要還是源于我軍革命實(shí)踐親身經(jīng)歷。不過(guò)反復(fù)考驗(yàn)副司令的戲份拖得太長(zhǎng)，各套手法以今天眼光（雖然個(gè)人很不愿意用這詞兒）并沒(méi)有顯示出太高明的編劇水準(zhǔn)：舞女紋身過(guò)分惹眼、獵人老爹太過(guò)自由，除非開(kāi)槍打死耿浩否則怎能證明倆人不是同伙？……本片真正經(jīng)受住考驗(yàn)至少細(xì)思頗趣的反而是它的角色塑造：唱曲看書(shū)的李漢光，愛(ài)彈揚(yáng)琴的李月桂，跳著倫巴環(huán)顧四周滿眼丑陋與仇恨的偵察科長(zhǎng)，明明被司令調(diào)戲卻反遭夫人呼巴掌罵賤貨的阿蘭……對(duì)于王曉棠這個(gè)角色，據(jù)說(shuō)當(dāng)年因受審未過(guò)而改自殺為擊斃。個(gè)人倒覺(jué)得此處更改反使故事避免陷入到某種類型敘事俗套：誰(shuí)說(shuō)敵人內(nèi)部存在矛盾就一定能轉(zhuǎn)化為終極統(tǒng)戰(zhàn)成果？

王曉棠那時(shí)候真是絕色。女特務(wù)說(shuō)的話，在現(xiàn)在都應(yīng)驗(yàn)了?？紤]什么明天，只要今天過(guò)得痛快就好。陳山爺爺說(shuō)，很多話當(dāng)時(shí)只能借敵人之口說(shuō)出。

老電影蠻好看的，于洋王曉堂都是大名鼎鼎的大明星，特別喜歡看阿蘭跳倫巴那段，真是風(fēng)情萬(wàn)種太美了

解放時(shí)期，土匪真是數(shù)不勝數(shù)啊

王曉棠=3=

十七年電影期間的最大尺度，也就止步于此。八一出品，嚴(yán)寄洲、郝光導(dǎo)演，打入型反特片，基本圍繞“揪出臥底”敘事，人物角色設(shè)置很有意思，臺(tái)詞非常生活化且日常，隱約可見(jiàn)意識(shí)形態(tài)教育，結(jié)尾處理的太過(guò)草率，還沒(méi)怎么著就全完了。

不錯(cuò)的反特片

六十年代商業(yè)大片

非常出色的角色塑造，女匪阿蘭的結(jié)局有四個(gè)版本就證明了角色魅力，雖然很多人說(shuō)官方結(jié)局阿蘭被其他軍人射殺太爛俗，但是我反而覺(jué)得喜歡，如果采用阿蘭自殺或者為男主擋子彈，簡(jiǎn)直太低級(jí)了，阿蘭就應(yīng)該是一反到底，她的身上才閃耀出復(fù)雜的光輝。

于洋老師演的曾泰深入虎穴，打入敵人內(nèi)部斗智斗勇的故事。

很牛的電影，在當(dāng)年。其實(shí)很具體的劇情都不大記得了~

第一次是在幼兒園跟阿姨一起看的……

在50年代主旋律片就有這么精彩的正反派人物刻畫(huà)，與同時(shí)代的歐美片相比絲毫不遜色，可是為何時(shí)代越發(fā)展正反人物刻畫(huà)卻越僵化越臉譜化？與歐美的差距越來(lái)越大？

補(bǔ)標(biāo)。小時(shí)候覺(jué)得于洋神似《魂斷藍(lán)橋》男主角～

阿蘭小姐，跳個(gè)探戈