如今看來，電影對于大多數(shù)人而言，都只是大眾娛樂的一種，并不會(huì)將其與“改變國家”相聯(lián)系，但由于其強(qiáng)大的感染力與受眾的普適性，它確實(shí)成功地推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，改變了未來的歷史進(jìn)程。比如今天我們要談及的這部電影：《凱西回家》。

《凱西回家》由肯·洛奇導(dǎo)演，講述了一位名叫凱西的女性，因?yàn)樽》繂栴}逐漸失去家庭的故事。該片于1966年在BBC首播，首播觀眾占據(jù)英國四分之一的人口，引起軒然大波。

影片采取了仿紀(jì)錄片的拍攝手法，讓許多觀眾都以為是真實(shí)發(fā)生的事情，以至于女主角卡羅爾·懷特走在大街上，還會(huì)被當(dāng)成沒找到住處的凱西，被塞上一大把錢。

之所以能引起這么大的觸動(dòng)，還不是因?yàn)榭稀ぢ迤鎸?dǎo)演抓住了英國社會(huì)的痛點(diǎn)，那些無家可歸的人被英國社會(huì)認(rèn)為是“沒有能力”“品行低下”的“寄生蟲”，但他們只是翻身無力的普通人，遭受著失業(yè)、高房價(jià)、高房租、行政效率低下等情形的折磨，還要因?yàn)樗麄儫o力改變的現(xiàn)狀承擔(dān)著母子分離的慘痛結(jié)局。

《凱西回家》播出后，無家可歸的人被媒體充分報(bào)道，連當(dāng)時(shí)的議會(huì)都在討論此事。巧合的是，慈善組織“庇護(hù)所”在幾天之后成立，因?yàn)檫@部影片獲得了意料之外的支持與贊助，很快發(fā)展起來。一年之后，英國保守黨William Shearman和Ian Macleod以《凱西回家》之名、共同發(fā)起旨在解決無家可歸之人生活困境的公益運(yùn)動(dòng)，并成立了著名的慈善組織“危機(jī)”。

又過了十年籌備和努力，在以“危機(jī)”、“庇護(hù)所”為首的機(jī)構(gòu)組織的共同努力下，《英國1977住房法案》問世了，該法案第一次嘗試為無家可歸的人提供永久性住房解決方案，并且將特定群體的住房權(quán)利確定為法定權(quán)利，這些人群包括非有意性無家可歸（unintentionally homeless）的家庭、有孕婦或需要照顧的子女的家庭。這在整個(gè)西方國家里，都算是一次前所未有的獨(dú)特嘗試。

而《凱西回家》的導(dǎo)演肯·洛奇，依舊幾十年如一日地關(guān)注著英國底層百姓的生活百態(tài)，更是在80歲的高齡、憑借《我是布萊克》拿下戛納金棕櫚。雖然本人不甚喜歡那部片、對它擊敗《托尼厄德曼》耿耿于懷，但毫無疑問，肯·洛奇對社會(huì)發(fā)展和民間疾苦的關(guān)切，值得尊敬。