I admire Ken Loach

肯·洛奇執(zhí)導(dǎo)的《凱茜回家》可能是有史以來(lái)最有影響力的英國(guó)電視劇，有 1250 萬(wàn)觀眾觀看，占當(dāng)時(shí)英國(guó)人口的四分之一，最終導(dǎo)致慈善危機(jī)的形成以及法律的變化允許無(wú)家可歸的父親和他們的妻子和孩子住在旅館里。使用手持相機(jī)以紀(jì)錄片風(fēng)格拍攝，沒(méi)有音樂(lè)，并貫穿整個(gè)城市的噪音，孩子的真實(shí)哭叫，也參與了我們叫作廚房水槽戲劇和英國(guó)憤怒的青年學(xué)派的文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。避孕藥于1962年獲得計(jì)劃生育協(xié)會(huì)的批準(zhǔn)，考慮到凱茜孩子的年齡和節(jié)目的時(shí)間范圍，避孕藥仍處于非常早期的階段，不太容易獲得，尤其是當(dāng)人們幾乎負(fù)擔(dān)不起在頭上蓋房子的時(shí)候。我們會(huì)不會(huì)都坐在一個(gè)除了英格蘭中上層階級(jí)之外誰(shuí)也不關(guān)心的保守黨政府下，等待一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生的變化？是的，無(wú)家可歸仍然是一個(gè)問(wèn)題，從“凱西回家”到“無(wú)依之地”，事情并沒(méi)有什么改變。

#561｜節(jié)奏飛快，問(wèn)題現(xiàn)實(shí)。CC收於Kes。

前一秒還在唱500 miles, 后一秒就抱著孩子流落街頭，從喜劇到悲劇的變化太快，有點(diǎn)承受不來(lái)... 半紀(jì)錄片的形式很棒，大量特寫(xiě)直擊觀眾內(nèi)心。（肯洛奇的第一部，BBC的電視電影）

形式建立所帶來(lái)的直觀感受，諸如粗糲與突發(fā)性實(shí)際是“準(zhǔn)確”的體現(xiàn)，對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)最本質(zhì)的截取是Ken Loach的方法論根基，沒(méi)有冗余的縫隙，有的全部是每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的連接，于是情緒感知也將是連貫而直達(dá)的，從這個(gè)角度來(lái)看他早期與后期的技法有天壤之別，但核心表述從未“自我背叛”，這已然是老牌大導(dǎo)演里難能可貴的品質(zhì)了

20160605@蒙自路“電影公社”

年輕人啊，可太難了。

半紀(jì)錄片，通過(guò)弱化角色性格和插入對(duì)真實(shí)人群采訪的聲音來(lái)達(dá)到社會(huì)性。影片的調(diào)子隨著故事發(fā)展由一部浪漫喜劇發(fā)展成現(xiàn)實(shí)主義悲劇。

肯洛奇真是教科書(shū)級(jí)別的一輩子只拍一種電影的導(dǎo)演。