五星理由如下：1.你我皆凡人生在人世間凡人與藝術(shù)本身就是一對冤家，既是對立的，又是相互交錯的

一方面藝術(shù)誕生于生活，另一方面由于與生活產(chǎn)生的距離感才得以確實。

本片中，通過一個流水線制造梵高作品的平凡畫工趙小勇的視角拋出了幾塊磚

2.畫工 畫師 畫家畫工趙小勇的夢想就是有朝一日能夠去看看真正的梵高的畫，可當(dāng)他真正來到荷蘭的那一刻，他見到了他的荷蘭主顧。

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“原來他是賣紀(jì)念品的，我還以為是個大畫廊”現(xiàn)實把一位平凡的畫工最后的幻想擊碎了，當(dāng)他走出博物館，他說道“我畫了二十年梵高，比不上博物館里的一幅畫”但是他的荷蘭主顧卻說“他的畫和博物館里的一模一樣”回到自己的大芬村，趙小勇在酒桌上侃侃而談荷蘭之旅，酒過三巡后卻被叫小魚的徒弟的眼淚調(diào)動起了情緒“我們就是畫工”，身旁好友連忙安慰“在他的眼里不存在畫工畫師畫家的概念區(qū)別”單論畫工來講，模仿了二十年梵高的趙小勇，筆觸和技法未必會比梵高差回到家鄉(xiāng)的趙小勇也開始嘗試自己的創(chuàng)作，這些畫作蘊(yùn)含豐富的情感經(jīng)歷，制作也絕對算得上精良，但是恐怕趙小勇是不是畫家的問題依舊是模糊的這種模糊是趙小勇的，也是藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代以來的共性現(xiàn)狀，因為藝術(shù)如布爾迪厄提出的藝術(shù)場的概念一樣變得復(fù)雜和立體，藝術(shù)家的確立也不單單是通過作品本身就可以完成的了而這部紀(jì)錄片，拋出了這塊磚3.復(fù)制是消解還是重生本雅明認(rèn)為復(fù)制會致使博物館里的那些藝術(shù)作品所具有的“靈韻”消解甚至消失可回顧當(dāng)下，真的如此嗎？靈韻本身完成了消解后的重組，重新疊加，已經(jīng)產(chǎn)生了更大的影響力比如趙小勇以及趙小勇生存的大芬村賴以生存的手藝可能就來自于一張照片，一個故事，還有一個訂單藝術(shù)在復(fù)制技術(shù)步伐越來越快的今天，與時尚和流行掛上了鉤，或許他們一直有關(guān)系，只不過在今天更加明顯墻上掛著一幅大芬村的梵高畫，也許也能因此而沾染片刻的寧靜或者是潮流