楚浮導(dǎo)的跟渣一樣，演的跟屎一樣

Truffaut帶著戲劇腔調(diào)的、文學(xué)性的抽離的聲音(Pascal Bonitzer將其稱之為是bressonnienne的)，一如他其它作品裡的voix-off，通過一種幽靈般的疏離而在場(chǎng)：正如這一迷戀死者的人存在於其餘生者之間的方式。摧毀蠟像、重修無人光顧的廢棄教堂、一遍遍地點(diǎn)燃蠟燭，一種純粹的耗費(fèi)行為和自我獻(xiàn)祭(但這並非多次或明示或暗示提到的戰(zhàn)爭(zhēng)語境下的無謂獻(xiàn)祭，而是朝向死者哀愁的悼亡)，自身逐漸地被遺忘卻竭力留住所有那些被遺忘的/4.5

因?yàn)樵u(píng)分比較低一直拖著沒看這部，結(jié)果發(fā)現(xiàn)意外的喜歡。應(yīng)該是特呂弗鏡頭布光最考究的作品了，非常古典的質(zhì)感，泛著一種腐敗詭譎強(qiáng)弩之末還在做最后掙扎的死氣。雖然缺點(diǎn)也很明顯，配樂方面好像又有點(diǎn)用力過猛，特呂弗這次自戀有點(diǎn)溢出并且演戲又在棒讀（明明是很會(huì)教導(dǎo)小演員的導(dǎo)演換自己上就不行了，最自然的時(shí)候是和小孩對(duì)戲時(shí)），但是全被我忽略了。娜塔莉貝伊無論哭笑都是又美又溫柔。還能收獲特呂弗借角色怒罵舊友（我有理由相信他確實(shí)在罵戈達(dá)爾。

自始至終彌漫著憂郁、沉重的氛圍，沉湎于過去的記憶無法自拔，特呂弗飾演的角色感性且執(zhí)著，一首生命與死亡的挽歌，極具個(gè)人化風(fēng)格。

postwar trauma, living with the dead, souvenir

女主角是典型的parisienne，今年70歲，又美又帥…

看特呂弗自導(dǎo)自演的愛情故事，就知道他確實(shí)本色出演了那種擰巴又笨拙的男人。幾處隔著玻璃的特寫鏡頭十分溫柔，很打動(dòng)人，預(yù)言自己死亡的臺(tái)詞竟一語成讖。

4.5死亡的陰影籠罩著這部電影的每個(gè)畫面，戰(zhàn)爭(zhēng)、墓園、訃告、被拍賣的舊物、畫像、蠟燭，專為死者建造的教堂，特呂弗親自飾演了朱里安，這個(gè)被死亡綁架的男人，記憶成為了他無法擺脫的桎梏，所以柵欄、門廊、樓梯頻繁出現(xiàn)在電影中，它們與那間綠色的房間一起象征著堅(jiān)固的牢籠，以葬禮開篇以死亡結(jié)束，仿佛一個(gè)寓言，唯有死亡才能解脫，生命的色彩被朱里安看做是對(duì)逝者的不尊重，所以他要建造雕像、供奉逝者的靈魂，撰寫訃告，以這樣的方式來“紀(jì)念”，殊不知在那一根根點(diǎn)燃的蠟燭中，自我逐漸消逝了，或者說朱里安本身就是一個(gè)已經(jīng)失去生命的“活死人”，他在殘留的回憶中茍延殘喘著，憎恨著忘記記憶的行為，并以此作為人性的判決書，看似是對(duì)愛的執(zhí)著，實(shí)則是自由喪失的自白書，亨利·詹姆斯是癡情的，特呂弗也有同感吧，所以說憂郁成為了生活的底色

Truffaut也有格局這麼小的時(shí)候嗎？無端生出好多動(dòng)搖來...