小時候只有在偏僻的鄉(xiāng)村和山野才能找到蛇莓。蛇莓只生長在陰暗潮濕的環(huán)境里。影片揪出了眾人的假面具：爾虞我詐的生意人、相互懷疑的小學(xué)生、落井下石的親人、冷漠勢利見異思遷的男友、諱莫如深的父親，昧著良心的母親和小偷哥哥，甚至設(shè)局出賣親人的我。人的陰暗之中，所有都是假的，只有蛇莓是真的。

西川美和電影展，導(dǎo)演首作，映后很有趣，觀眾看來的巧思實際上出于導(dǎo)演的直覺，并沒有想得很復(fù)雜，故事應(yīng)和了“踏入謊言的河流”的影展主題，謊言和親情交織在一個行將崩潰的家庭，復(fù)雜立體的家庭關(guān)系感知，很敏銳。

原來蛇草莓真的存在 原來自己堅信的真相都是虛假的

總感覺比較Funk的音樂與全片的主題不太搭調(diào)，可能就是西川美和在刻意營造一種黑色幽默的效果。老年癡呆的祖父沒有前史也沒有身份，他更像是個道具，用來揭示整個家庭虛偽的現(xiàn)實。女兒倫子總是以為母親章子與祖父互相信任與支持，沒曾想祖父的去世就是母親見死不救的結(jié)果；父親寧愿債臺高筑也要保存自己的顏面……父親的形象像是小津的《東京合唱》的翻版，不過無能程度更高一些。從小被當(dāng)成小偷的兒子周治是全片的核心情緒點，能調(diào)動觀眾思考的正是他行騙的背景，以至于他的一舉一動都會被解讀為帶有明確的利益目的。蛇草莓的確長在山上，倫子打電話報警揭發(fā)周治，是因為無法面對無法面對自己多年來對哥哥的看法。哥哥留在餐桌上的蛇草莓，的確就是愛的表征，他是充分的圓形人物，背景不純又卻是家庭最真誠的一員。母親過于可憐，積蓄拿來還債還被毆打。

2024.7.20三刷。倫子為何只因120萬的“巧合”就認(rèn)定哥哥周治是盜取禮金的犯人？課堂聽信“小男孩撒了謊”早早設(shè)下鋪墊。餐桌邊定格的臉龐，森林里倫子轉(zhuǎn)身跑開時的慢鏡頭。馬桶上數(shù)錢，棺材掉落尸首冒頭……有趣的是，這種荒誕又犀利的黑色幽默西川美和后來再也沒有重復(fù)過。

看完只想感嘆，西川美和真是出道即巔峰，后面一路嚴(yán)重下滑，從那么鋒利那么有棱角的處女作，怎么就變成現(xiàn)在像片中女兒那樣令人膩歪的無趣的呢。片子的影像，結(jié)構(gòu)，節(jié)奏都是一級棒，各種細(xì)節(jié)在不經(jīng)意間揭露。但是如果沒有最后那條河流的話，整部電影只會陷入指向不明的怪圈。滿桌的蛇草莓揭示了謊言的兩個特質(zhì)：不被看見和令人受傷。謊言構(gòu)成了人生的局限性，人們只相信自己所看到的，只生活在自己相信的世界。

西川美和曾助理是枝裕和拍攝了《距離》，這是她的長篇電影處女作?？傮w有些平。真相和謊言究竟誰是外衣誰是內(nèi)里，飯桌上的其樂融融是家族的面具。不管記憶里那只蛇草莓是否真正存在，而成年歷事后，親眼看到了那喜歡陰暗的鮮紅植物生在自家后院。

#西川美和武漢站 好喜歡這部?? 覺得最尖銳的一點是在探討（東亞）家庭拉扯不清、晦暗不明的關(guān)系，家庭也許必須要靠謊言維系。結(jié)尾的蛇草莓是點睛之筆，愛要如何證明呢？有時候只能選擇“踏入謊言的河流”。 （題外話：女主長相完全hocc日本分詩，全程幻視）

壓抑的社會造就了畸形的人性促成了變態(tài)的家庭

用謊言維持體面，用謊言相安無事，用謊言騙取錢財。結(jié)尾出彩。

比預(yù)期更為精彩。原本以為處女作會是導(dǎo)演+編劇的半自傳，但是顯然，這部電影以利刃將內(nèi)部腐敗的食材層層剝離并展示出來，且與其說是偏袒一方，不如說是在親情的羈絆下無法避免原則的搖擺，無法完全抽離，但是痛苦卻也能夠在看到蛇草莓的時刻得到部分療愈。散場時同一排有幾名觀眾在暗光中離場，突然發(fā)現(xiàn)其中一位竟然是許鞍華導(dǎo)演，默默目送沒有出聲打擾。

我們對是枝裕和的期待太多了

前面都還挺好的，到了變故的時候幾個人忽然都表現(xiàn)得有點drama了。