正如勒克萊齊奧描述的，大映最初對京町子的定位是“肉體女優(yōu)”，性感、肉欲、妖冶。

她從松竹歌舞劇團出道，出道作《癡人之愛》中就扮演將主人玩弄于股掌之中的妖艷熟女奈緒美

在《羅生門》里，她是武士妻了，雖臉如觀音，在男人眼里，卻是誘惑人還要人命的毒女，《雨月物語》是要吸盡男人陽氣的女鬼，《地獄門》里她演的加沙也被人形容為“美得像顆通向地獄之門的毒藥”，在市川崑的《鍵》她化身為谷崎潤一郎筆下的惡魔之花。

古典、妖媚、恐怖，大概是她最令人印象深刻的銀幕形象，色氣、妖氣也是人們經(jīng)常用來形容她的兩個詞

在一篇文章中讀到，評香師林克喜歡幾位的日本老牌明星，他用自己香水來形容她們給他的感受：原節(jié)子、高峰秀子溫柔優(yōu)雅，“香奈兒5號"挺合適，醛香花香調香型有種貼膚的溫柔。

浮香堂的“放浪記”也可以是另一種選擇，采用的是極為昂貴的鳶尾粉香木香，來表達溫柔的優(yōu)雅”

此外他也喜歡京町子和山口小夜子，認為她們嫵媚神秘，資生堂經(jīng)典版ZEN“黑禪”和Feminite du Bois“林之嫵媚”可以說是這種魅力的完美體現(xiàn)，而浮香堂的“羅生門”則采用喀什米木cashmeran的龍涎香木香麝香搭配的東方香要營造一種鬼魅的氣場。

”但所謂的嫵媚神秘，只是對她的演技一個刻板印象，她自己就非常不喜歡大映對自己的“肉體女優(yōu)”的定位，還是谷崎潤一郎能看出她的多面性：“現(xiàn)代、德川、平安、天平，任何時代都能適合源氏物語、平家物語、太平記、太閤記、近松物、西鶴物，任何世界里的女性都能演得很得體”1961年秋，谷崎給報紙撰文談到京町子，對她那種極有深度的演技大為贊嘆

實際上，不止是冶艷和妖魅，京町子的形象極其多變，同是古裝，《楊貴妃》就沒有《雨月物語》或是《羅生門》的那種魅惑，在所有版本的《楊貴妃》中，獨這個楊貴妃更樸素、日常和端莊，在溝口典雅考究的構圖之下，楊貴妃和唐明皇之間少了白居易的那種傳奇性，但多了人世的家常氣息，可感可親。

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在小津的《浮草》里，京町子飾演戲班班主的現(xiàn)情人，打理著整個歌舞伎班子，在發(fā)現(xiàn)戲班班主沉醉于和舊相好過日子無心經(jīng)營戲班后，她生氣、發(fā)怒，甚至以分手要脅，小津電影中罕見的下雨場景出現(xiàn)了，她和戲班班主分立雨中兩側，演出的是小津影片中最為狂暴的場景，最后戲班班主終于解散戲班，但愿意和她一起，繼續(xù)未知的旅程。

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