從成長(zhǎng)的第一秒起，如果身邊的人都是瘋子，這個(gè)故事講下去，會(huì)不會(huì)有人相信？電影《Running With Scissors》中的主人公Augusten Burroughs不幸的就陷入這樣的瘋狂世界Augusten的母親Deirdre是位堅(jiān)信自己總有一天會(huì)出名的失敗詩人，她認(rèn)為丈夫Norman壓抑她的創(chuàng)造力，甚至要謀殺她；Deirdre的心理醫(yī)生Dr. Finch鼓勵(lì)她在瘋狂的路上越走越遠(yuǎn)，甚至要Deirdre主動(dòng)放棄了Augusten的監(jiān)護(hù)權(quán)給自己，勸說Deirdre住進(jìn)汽車旅館去“找尋詩人的潛意識(shí)”；Augusten的父親Norman不接受Dr. Finch每天五小時(shí)心理治療的建議而離家出走，以后再也沒接過兒子的電話Augusten住進(jìn)Dr. Finch家兩年，從13歲到15歲，只發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了一個(gè)更為瘋狂的世界Augusten的生活如同夢(mèng)幻般從一個(gè)漩渦陷入另一個(gè)癲狂的漩渦，他想逃離，卻沒有選擇的自由電影從開始到結(jié)束就仿佛一個(gè)莫名其妙的夢(mèng)，每個(gè)人物在自己的瘋狂路徑上越走越遠(yuǎn)，憤怒與絕望交織在一起，當(dāng)一部分的憤怒被釋放之后，留下的卻是更深一層的絕望Augusten渴望正常，秩序，卻只發(fā)現(xiàn)自己終于不可避免的也走上一條與眾不同的生活道路，加入到這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的癲狂交響曲中電影采用了極度諷刺與調(diào)侃的表現(xiàn)手法，甚至充滿了喜劇色彩；但笑聲過后，癲狂之下，卻是深深的深深的絕望電影中充滿了憤怒的吶喊與破壞的快感；但在Augusten追趕離去愛人一幕，在本應(yīng)由強(qiáng)烈的背景音樂、吶喊或者噪音加強(qiáng)烘托的情節(jié)中，導(dǎo)演卻采取了完全靜默的表現(xiàn)手法：痛苦到了極致是沒有色彩與聲音的除了充滿藝術(shù)感色彩強(qiáng)烈的畫面與恰到好處的原聲音樂，整部電影的情節(jié)性很弱，人物從頭到尾幾乎沒有性格演變或者發(fā)展，更像把一個(gè)個(gè)的片斷按時(shí)間順序簡(jiǎn)單的拼湊在一起那些瘋狂的舉動(dòng)與個(gè)性都不是一般的出格，很難讓觀眾認(rèn)同其中的任何一個(gè)人物任何一種行為如果不是強(qiáng)有力的表演，如此的情節(jié)安排很難成功幸運(yùn)的是，《Running With Scissors》組織了一個(gè)令人難以置信的全明星陣容，其中Annette Bening扮演的在瘋狂與母性之間徘徊的詩人Deirdre是2006年以來最完美的角色，既有憤怒的爆發(fā)，又有癲狂中的平靜，還有與兒子Augusten分離時(shí)最打動(dòng)人心的絕望表情如果說在《美國(guó)美人》中Annette Bening是首次向全世界展露了她的實(shí)力，那么在這部電影中，Bening就完全放射出了最為耀眼的光輝憑借Deirdre這個(gè)角色，Annette Bening將被提名2007奧斯卡最佳女主角是毫無疑問電影的主人公Augusten Burroughs是位著名的美國(guó)現(xiàn)代作家，電影是根據(jù)他2002年的同名回憶錄小說改編而成除了他本人的角色，其他人物的姓名都作了改變電影的大部分情節(jié)基本屬實(shí)，不過Dr. Finch的原型，Dr. Rodolph Turcotte的家人在2005年對(duì)Augusten Burroughs提起了名譽(yù)詆毀的訴訟，近期與索尼公司協(xié)議后將原訴訟撤銷

對(duì)于我來說，電影本身并為深刻的打動(dòng)我，因?yàn)橛捌瑢?duì)人物內(nèi)心發(fā)展演變的刻畫較少，更多的時(shí)候是用喜劇手法展現(xiàn)一個(gè)瘋狂世界的場(chǎng)景。

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幾個(gè)令人幾乎落淚的場(chǎng)景并不是因?yàn)榍楣?jié)本身的感人或震撼，而是因?yàn)閺?qiáng)有力的表演大概是因?yàn)殡娪霸娕c生活的題材，看完這部電影，我不由自主的想起同樣詩與生活為主題的電影《像雞毛一樣飛》《像雞毛一樣飛》也采用了片斷拼湊的表現(xiàn)手法，大量跳躍的鏡頭與若即若離的情節(jié)，還有人物之間近乎莫名其妙的關(guān)聯(lián)與情感表演上，我其實(shí)是非常不喜歡秦海璐在電影中的表現(xiàn)的，她將一個(gè)本來可以多原化的人物用很單一的手法表現(xiàn)了出來，除了“失望與茫然”，人物的表情很空當(dāng)然，這個(gè)本身只有一個(gè)層次的人物也沒有給秦海璐多大的展現(xiàn)空間，只能說，她達(dá)到了影片的要求，卻并沒有真正的精彩瞬間但與《Running With Scissors》相比，《雞毛》卻有一種超凡的真摯與真誠(chéng)

詩與生活，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，同樣的沖撞與掙扎，放棄與絕望，《雞毛》花了更多的筆墨描述詩人掙扎的細(xì)節(jié)，失望的前因后果。

當(dāng)然并不是說一部電影一定要把全部故事講圓滿才好，而是在展現(xiàn)一個(gè)自我放逐或者奮斗的道路時(shí)，觀眾可以更直觀的窺視人物的內(nèi)心這種窺視的目的不一定是認(rèn)同，甚至有些時(shí)候是為了產(chǎn)生厭惡鄙視的情緒，但這個(gè)過程的存在給觀眾提供了一個(gè)理解人物的機(jī)會(huì)，由理解到同情，或者由理解到更加厭惡；觀眾的情緒自然而然的被調(diào)動(dòng)起來，不自覺的進(jìn)入到電影當(dāng)中《雞毛》的動(dòng)人之處正在于此對(duì)于《Running With Scissors》來說，可能是因?yàn)檎鎸?shí)的生活太過令人難以置信，觀眾聽著一個(gè)個(gè)瘋狂的人物表演癲狂交響曲，即使有最佳的表演，對(duì)人物最真誠(chéng)的同情，但除了Augusten，電影幾乎沒有展現(xiàn)任何一個(gè)人物的內(nèi)心世界，結(jié)果觀眾更像在獵奇，感嘆精湛的表演，同情Augusten的瘋狂境遇，卻永遠(yuǎn)與電影保持著安全的距離值得一提的是，扮演兒童Augusten的小演員竟然與《像雞毛一樣飛》中的配角廖凡極為神似也許，生活本身就是難以置信的，不是嗎？