我們喜歡像3（2003）這樣的電影嗎？角色是在視頻游戲中像主觀視角一樣的相機(jī)的幫助。

永遠(yuǎn)在游戲中的角色獲得實踐經(jīng)驗這是由導(dǎo)演預(yù)設(shè)完全意識控制的圖片，并充滿了像機(jī)器一樣自動工作的相機(jī)，字符似乎與相似，但實際上它已經(jīng)失去了距離的確切確定在這部電影的上半場，在巴黎不間斷的角色中展示了幾位主角起初，我們不知道他們要做什么 - 他們正忙于跌入地鐵，忙于攜帶街道和小巷，并使用手機(jī)...最終我們才被理解這種無序的混亂反映出圖像不受完美的大腦控制這個完美的大腦出現(xiàn)在中間就像視頻游戲的功能一直由預(yù)編碼程序控制，介紹角色和截止日期，導(dǎo)演的意識以及攝像機(jī)手術(shù)的功能Bertron Bonilo放棄了導(dǎo)演的導(dǎo)演 - 無論是故意的還是受控的 - 我們感覺到了所有其他新照片：可以嗎？分析，解碼然后生成？這可能是未來電影的一定趨勢：也就是說，導(dǎo)演已經(jīng)開始減少他在電影拍攝中的領(lǐng)導(dǎo)地位，并在“無中心”中自動生成圖像是（2016）這不是這樣的電影嗎？王明曼退出了或Kymsten Johnson（2016年）中復(fù)制了材料的新作品

“作者”的深層概念是否消失了...？同樣，以攝像機(jī)為標(biāo)志的攝像機(jī)運動也宣布它目前已崩潰，無法再朝著死亡邁進(jìn)。

因此，它不能再產(chǎn)生法西斯主義的圖片并掩蓋其意識。

這種感覺導(dǎo)致了傳奇的硬化，這也導(dǎo)致了板球的失敗