存在于無(wú)聲中的聲嘶力竭。 就像所有嘗試改變的手段都用過(guò)了然后將沒有意義的片段擺在你面前開始開玩笑 。 一切就是如此， 看吧

一只以色列鳥在巴勒斯坦樹枝上思考存在意義。 歷史遺留問(wèn)題， 留給電影解決， 電影解決不了， 需要神的介入~

非常狠，非常恨。邊防站以色列人對(duì)巴勒斯坦人的羞辱是現(xiàn)實(shí)主義的處理。而男主炸掉以色列坦克、女主化身動(dòng)作片忍者把以色列人炸成巴勒斯坦????國(guó)旗、印有阿拉法特的氣球??飛過(guò)邊界停留在耶路撒冷圓頂清真寺，都是科幻奇幻武俠風(fēng)格的幻想。男主盯著以色列????老哥，車?yán)飩鞒鯥 put a spell on you～～～

一個(gè)人問(wèn)抽煙嗎。帶墨鏡的兩個(gè)人，同時(shí)舉起手，手上夾著煙。 提醒兩次等公交，可變換視角。 在箱子里踢球小男孩，樓上兩個(gè)老大爺?shù)牟煌皠e角度視角。 醫(yī)院走廊的抽煙戲。 警察把囚犯拉出來(lái)給人指路。第二次警察還是想找囚犯，打開車?yán)锩鏇]有人，囚犯已經(jīng)跑了。警察開車去追

巴勒斯坦電影。在NYU受過(guò)教育Suleiman拍了既第一部長(zhǎng)篇《消失文明的編年史》后的第二部作品，《神的介入》比上一部作品更加暴力。影片風(fēng)格多采用靜態(tài)鏡頭，像觀察一樣看待巴勒斯坦發(fā)生的事情，猶太以色列人對(duì)巴勒斯坦人的擠兌和羞辱盡顯在拿槍支的兵對(duì)巴勒斯坦人的兩輛車子場(chǎng)景的排擠，當(dāng)然導(dǎo)演也不是吃素的，雖然現(xiàn)實(shí)中逃不過(guò)以色列人的控制，但是能在影片里以他自己的想象力有個(gè)神圣的像《黑客帝國(guó)》的Neo一樣把那群霸道的軍人驅(qū)逐和消滅；和一個(gè)李子核就能偶然的炸掉坦克這樣的無(wú)關(guān)聯(lián)劇情發(fā)生。電影里幽默的鏡頭很多，例如刻意破壞性的扎皮球，和強(qiáng)拆水泥路的惡行。男主角和情人的親熱只限在手上，可見壓抑的情感，包括情人出場(chǎng)就可以令愚蠢的以色列兵放下武器而摧毀一處觀望臺(tái)，這無(wú)疑是滿足了導(dǎo)演對(duì)以色列作為入侵者的不滿和發(fā)泄。

比《時(shí)光依舊》更靠近羅伊安德森，也更自由隨性。遠(yuǎn)景意在空間構(gòu)建，中近景則通過(guò)間離強(qiáng)化荒誕氣氛，以此形成穩(wěn)定周期并循環(huán)往復(fù)。人物的行為動(dòng)機(jī)永遠(yuǎn)滯后于行動(dòng)本身，但可通過(guò)地理與歷史語(yǔ)境進(jìn)行預(yù)判。形神皆散的問(wèn)題更明顯了，結(jié)尾的超級(jí)英雄附體非常大膽，但也僅限于大膽，不如“果核引爆坦克”的力道強(qiáng)。

With Hesam and HL on Netflix in Sarasota.

基頓在巴勒斯坦的學(xué)徒