首發(fā)于公眾號 幕味兒“或許愛情永遠(yuǎn)不會單一”這句話可以總結(jié)出一些馬蒂亞斯·皮涅羅和洪尚秀的一些相似之處，他們電影中都是坦言的，坦言那些受情愛控制的男女之愛，那些兩性之間微妙的情感變化。

而馬蒂亞斯·皮涅羅作為一位并不為大家熟知的導(dǎo)演，憑借一部作品便讓人覺得神似洪尚秀也絕非偶然，甚至可以說看到的第一眼（相似的海報風(fēng)格）便有種似曾相識的感覺一方面從敘事角度去說，他們都是從內(nèi)向外出發(fā)的構(gòu)成敘事，而不是側(cè)重故事性去發(fā)掘內(nèi)在這種從細(xì)節(jié)和人物內(nèi)在情緒的方法使得影片有著大量的人物對白

只是相較于用語言堆積日常，用“尷尬”的對話表達(dá)人物試探性的心理和微妙關(guān)系的洪尚秀，《和米婭和海倫娜》則更有意識的把人物關(guān)系放置在人物的對白當(dāng)中，加上影片傾向意識流的跳躍性的時間線，使得人物關(guān)系的復(fù)雜性鋪張開來。

從《赫米婭和海倫娜》中去看，女主角卡米粒同時徘徊在三個男人之間（舊時情人格雷格，剛交往一段時間的利奧，新歡盧卡斯），卡米粒的狀態(tài)一直是矛盾的，同樣也是曖昧的，她并沒有果斷的斷絕某一方的關(guān)系，而是處在這種“危險”的情感關(guān)系之中。

這和洪尚秀一樣，人物的情感關(guān)系往往不會是單一的，或者說不會是絕對單純的。

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也就是說兩人相似之處其實是對情人間的關(guān)系遞進(jìn)的近觀，而那些無論是道德問題或是反思性的男女關(guān)系問題都是從中衍生而來的但實際上《赫米婭和海倫娜》在形式上有著獨特的追求，如果從這里來說“阿根廷的洪尚秀”這樣子的名號就顯得并非那么準(zhǔn)確了影片的靈感和片名都來自于莎士比亞的《仲夏夜之夢》

片中除了上面所說的人物關(guān)系，還有一位卡米粒的朋友卡門，而卡門對卡米粒的男友利奧懷有好感，同時她又是盧卡斯的舊情人，這四人的關(guān)系某種程度上把《仲夏夜之夢》中的關(guān)系置換到了故事里。

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但是赫米婭和海倫娜相對的角色可以是卡門也可以是卡米粒，他們之間存在著互置的關(guān)系，事實上故事發(fā)生的契機(jī)也是因為他們互換了住所這種互置結(jié)構(gòu)把一個幾個世紀(jì)前的故事?lián)Q成當(dāng)代的故事去表達(dá)，因為影片所以表達(dá)的并非某個個體，而是時代下人們的群像，每個人實際上都處在和卡米粒一樣的矛盾，無法確定的狀態(tài)，而互置的結(jié)構(gòu)把人們相互聯(lián)系，那些共同的訴求和焦慮

對于生活日常的捕捉，常常是固定機(jī)位靠搖的長鏡頭和場面調(diào)度去連貫的完成拍攝人物的行動，片中幾乎沒有反打鏡頭。

如果說洪尚秀的變焦長鏡頭使得破壞長鏡頭的客觀性的同時加強(qiáng)了旁觀視角的強(qiáng)調(diào)，那么在《赫米婭和海倫娜》中長鏡頭的使用在保留本來擁有的客觀性的同時加強(qiáng)了主觀視角的強(qiáng)調(diào)，這顯然是不同的而且這種主觀視角既是來自于人物，也是導(dǎo)演通過搖鏡頭取景到所要表達(dá)的畫面比如，影片的開場就有一個卡門的視角在向下看，此后的一段對話都有這單個長鏡構(gòu)成，就是卡門的主觀視角，而后一個鏡又搖了上來，跳出了卡門的視角取景在了卡門身上，無論是從視角的變化還是取景的選擇來看都具有很強(qiáng)的主觀性介入到故事當(dāng)中還有盧卡斯到卡米粒公寓掛畫框時的這一個長鏡也可以說明這點，鏡頭先是盧卡斯在墻上擺畫框，等盧卡斯坐下來，鏡頭取到了盧卡斯的頭發(fā)，這看上去像是卡米粒的主觀視角，但同樣他也是導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)（卡米粒撫摸盧卡斯的頭發(fā)，意味著二人的關(guān)系發(fā)生了變化）除此之外，音樂的重復(fù)運用這一點倒也和洪尚秀相似，影片多次的運用同一配樂，而且在每次疊化轉(zhuǎn)場時都會用到，雖然說疊化手法老舊，但是依然可以增強(qiáng)形式上的美感Ps：關(guān)于這個阿彼察邦就有著一個很好的例子，幻夢墓園里的轉(zhuǎn)場冷靜而夢幻片子像第一個疊化轉(zhuǎn)場中，兩個朝著不同方向運動的畫面（空曠的街道和密集的橋體建筑結(jié)構(gòu)），就有著空間感的交錯變化最值得說的是卡米粒去見格雷格時電影-現(xiàn)實-夢的結(jié)合先是老片風(fēng)格的電影和喃喃自語式的獨白，古典樂的聲音延續(xù)出畫面，轉(zhuǎn)到現(xiàn)實畫面（兩人依偎在公園椅子上），突然畫面和聲音變成得截然不同轉(zhuǎn)向了類似于夢的畫面（卡米粒的念莎士比亞的獨白）除了視覺畫面的浪漫賦有獨特的魅力，在此聲音起到了重要的能指作用，如果換成新浪潮的做法，會把這兩條毫不相關(guān)的信息聲音并軌，而達(dá)到對立和統(tǒng)一而影片之間用聲音的差異性，直接形成對立，但延續(xù)出電影的古典樂又把電影和現(xiàn)實達(dá)成聯(lián)系，而達(dá)成的這種效果，其實也是對應(yīng)著人物的狀態(tài)，因為電影就是格雷格，莎士比亞的獨白就是卡米粒，此時的人物是擁抱著在一起的，同時二人的關(guān)系又存在著疏離當(dāng)然，極簡的洪尚秀是不會有這樣“花哨”的手法的總的來說，馬蒂亞斯·皮涅羅和洪尚秀在某種程度上的確有著相似的訴求和想要表達(dá)的意識，但實際上并不能互相代替，而看到最后，這個故事其實又和侯麥的《夏天的故事》相似，不過導(dǎo)演依然是有個人形式風(fēng)格的，我認(rèn)為他們都有無法代替的獨特性在其中，但如果要是還硬說很像......大家還說洪尚秀像侯麥呢，沒準(zhǔn)三人還能組個鐵三角？

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