李玉導(dǎo)演最尖銳的女性電影《紅顏》，總體來說我認(rèn)為這是一部關(guān)于流放的片子，正好對應(yīng)了伍爾夫所說的" As a woman I have no country . As a woman I want no country . As a woman , my country is the whole world ."

非專業(yè)人士，電影中有幾點(diǎn)比較打動我，列舉說下：

1．片名 紅顏這個名字設(shè)置的讓我感覺會有點(diǎn)文不對題，當(dāng)我看到這個名字時對這個電影的預(yù)期和電影內(nèi)容講述方式不符，紅顏會讓我覺得有美貌加成，圍繞此展開矛盾之類，但卻也不是。

2．具體男性形象的缺失 片中出現(xiàn)的男性都是被符號化的工具推手，沒有所謂的真實化描寫，孩子小勇反抗的似乎確是一個更加虛無縹緲的抽象化的父權(quán)（在沒有具體對象甚至根本沒有具體動機(jī)的情形下）。

3．流放 游歷于規(guī)則之外的人終被流放。我記得最后有一段母親痛罵她的情節(jié)（因為她不愿搶子）這究竟算不算對自己之前決定的一種悔恨和報復(fù)？母親和姐姐因為寂寞而爭子以傾注感情和自我于"子"的容器中，對于他們而言，子是一個器具。而對于女主小云而言，感覺"子"是因為他個人本身而被賦予價值而不是因為"子"的身份，相對而言，感情也更加純粹與誠摯。 每個人被流放都是因為過度在意"子"的身份而不是"子"作為人本身。

4．小勇和小云 小勇對小云天然的毫無條件的保護(hù)和迷戀讓這個故事生動而有趣。小勇是一個不完美的真實單純但不單調(diào)的小男孩，他和小云喝交杯酒，他說要娶小云他張著忽閃忽閃的大眼睛問小云"是夫妻相嗎？" 小云和小勇告別那場是全場最令我心碎的時刻，小云讓小勇?lián)崦哪?，就像在撫摸這十年來的痛楚和轉(zhuǎn)瞬即逝的甜蜜。 他們是母子卻從未踐行過母子之間的感情， 小勇給予小云的是及時的安慰。

5．寓言 整部片子像一則寓言，因為這個象征性更強(qiáng)的子，三個女人都受到懲罰，然而生命中又只剩下他可以聊以慰藉，即使是不幸的根源也無法舍棄，女人的命運(yùn)無法通過自己得到救贖，必然借助他者，借助客體，而客體卻是悲劇命運(yùn)的源頭。

在父權(quán)的秩序里女人找不到出口，即使是三個能動的主體也沒辦法掙脫掉束縛給自己的人生打開新天地。