沒(méi)想到成瀨會(huì)拍出一部希區(qū)柯克式的懸疑電影，但探究其內(nèi)核依舊是不幸命運(yùn)下女性的掙扎，只不過(guò)這次終于到了失控的地步?？赡芡瑯邮歉叻逍阕幼铑嵏驳囊淮伪硌荩@樣一位瘋狂并最終精神失常的母親形象，稍有不慎便會(huì)顯得用力過(guò)猛，好在秀子一如既往地高水平穩(wěn)定發(fā)揮，對(duì)比之下司葉子就顯得太弱了。大量的蒙太奇想象畫面、高峰秀子在審訊中徹底崩潰的那場(chǎng)戲和令人唏噓的結(jié)尾是最大亮點(diǎn)。

很平庸的故事。

成瀨鏡頭展現(xiàn)高峰秀子少見(jiàn)的瘋癲癡狂 。

片名就狠不成瀨啊。不過(guò)，試試其他類型片也不錯(cuò)。

請(qǐng)問(wèn)結(jié)尾的交通事故數(shù)是什么意思

也許從逃逸的那一剎那開(kāi)始，所有的悲劇便難以避免，我只是覺(jué)得特別遺憾，為什么是我的孩子遭受如此厄運(yùn)，在我的立場(chǎng)下又怎么可能希望肇事者能好過(guò)呢。可是也許掙扎的太多，便越是偏離了始終，可是又怎么甘心忍得下這口氣呢。我只是覺(jué)得，這所有的一切應(yīng)該給我一個(gè)說(shuō)法，我是真的只想要一個(gè)說(shuō)法而已。我不敢去想明天，我只是希望一切時(shí)光能倒流，也許就不會(huì)如此痛苦了。

#成瀨巳喜男 1st 依然是成瀨得心應(yīng)手的女性敘事。片中穿插的少量高亮鏡頭暗示著主角潛藏的惡，即使主角從始至終與之斗爭(zhēng)并將之克服，但終究仍是一場(chǎng)最悲劇，也意味著人的道德的自由意志被荒謬的宿命式的因果關(guān)聯(lián)所扼殺。

高峰秀子難得在成瀨的電影里發(fā)了一回瘋 非常有張力的表演證明了秀子戲路之廣 但還是覺(jué)得太過(guò)火了一點(diǎn)

成瀨是“殘忍”的，他將兩個(gè)女子“置入”了極端環(huán)境之下，痛苦的深淵和內(nèi)疚的沼澤，最后的悲劇結(jié)尾讓死者不能安息，生者經(jīng)受煎熬。

以為是失獨(dú)倫理片，結(jié)果來(lái)了個(gè)希區(qū)柯克。老天爺，你為什么總是對(duì)秀子如此無(wú)情！

拉高評(píng)分 成瀨拍懸疑片也挺像回事 有點(diǎn)希胖的味道 可看性很高 又是一棟房子里的階級(jí)對(duì)立 情感和階級(jí)的碰撞 東亞人總能把家庭拍成社會(huì) 逃離不掉的敘事母題 傾斜的房子代表秀子崩塌不安的內(nèi)心 秀子演得太好了 最后一幕好虐好虐 成瀨又在結(jié)尾虐秀子?? 雙女主的寡婦和情婦最后均逼瘋了自己 男人的隱身和催化劑是女人悲劇的來(lái)源 東亞家庭的逐漸崩壞

成瀨巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子合作。《撞車逃逸》著眼于階層關(guān)系，更像是黑澤明與增村保造的社會(huì)系犯罪劇，卻比兩者觸及幽暗的心理敘事，另一方面，較之金綺泳同題材《下女》，《火女》，似乎有又少了邪惡，在黑色情節(jié)劇的背后依然存在著十分成瀨的主題———同一位女性被復(fù)制粘貼至兩種截然不同的情境之中，分別由高峰秀子和司葉子出演，對(duì)于人物主觀內(nèi)心描寫更像法國(guó)印象主義影片。在影片中，女性出沒(méi)的家庭空間卻布滿不詳征兆，也體現(xiàn)在各種主觀鏡頭的采用之中，昭示著一個(gè)混亂眩暈的現(xiàn)代性，那么碰撞則是其中斷?！灸箥u字幕組】

只有什么都沒(méi)有的人才會(huì)毫無(wú)顧忌

結(jié)尾處的鏡頭傾斜很有感覺(jué)，一個(gè)被復(fù)仇逼瘋的可憐母親