作為普通大陸觀眾，確實(shí)看不懂。氛圍拉滿，敘述迷離。需要有真切的在地生活經(jīng)驗(yàn)，才能有代入感，也才會(huì)腦補(bǔ)細(xì)節(jié)，重修敘事。 我關(guān)注的倒不是駱以軍，而是最后出場(chǎng)的黃崇凱。這要從讀他的小說(shuō)《文藝春秋》說(shuō)起，還有一直未能讀到的《新寶島》，以文學(xué)做法，大膽拿捏歷史。

打卡，慢節(jié)奏，臺(tái)灣民謠

非關(guān)詩(shī)藝，詩(shī)人這個(gè)稱謂，在如今這個(gè)時(shí)代，顯得酸腐，尤其是以現(xiàn)代詩(shī)人著稱的。

創(chuàng)意有的，執(zhí)行得格外糟糕，浮光掠影

“老師，我找到瑪麗安了！帶給你認(rèn)識(shí)——駱胖啊，瑪麗安是我少年時(shí)代的幻想，現(xiàn)在我都已年過(guò)花甲！你也該醒了！”　那位靦腆羞澀清瘦文藝的學(xué)生，也是最有才氣的怪咖，逢廟必拜地祈愿各路神明讓他寫(xiě)出曠世小說(shuō)，如今才五十歲就像是半衰期的核廢料，燒干成渣，卻不料偶遇這一段如海風(fēng)中思想起的迷亂，“我們已經(jīng)來(lái)到靈魂的出?？冢⒓绲刈甙?，沒(méi)有人造的風(fēng)景”。巴奈的歌聲，是真的愛(ài)啊。

太少沉默，太多言說(shuō)

說(shuō)的太多，內(nèi)容又太少。

心情是順直男來(lái)了（捏鼻）

爛俗，矯情，黏膩

刻意的多了些~ 不必詩(shī)意化，詩(shī)人生活即是詩(shī)； 不必故事化，小說(shuō)家的生活已有趣~

是非常想創(chuàng)新的一部紀(jì)錄片，但是個(gè)中混亂跳躍也是非常奇怪，缺乏詩(shī)性的節(jié)奏，只有散亂。

這詩(shī)、這矯情、這油膩，都是我無(wú)福消受的啊

更像是駱以軍的紀(jì)錄片 以及很想穿過(guò)屏幕告訴他 把自己關(guān)在酒店里是很難寫(xiě)出曠世巨作的 只能掏空自己而使痼疾難愈