Kawas Naomi回到了主要的戛納比賽，電影美學(xué)風(fēng)格和往常一樣這張照片非常精致，捕獲了各種形式的燈光和無(wú)數(shù)的背光鏡頭，拍攝了美麗而可移動(dòng)的鏡頭，與電影的主題和情節(jié)的主題緊密相關(guān)一個(gè)淺的可樂(lè)鏡頭，過(guò)多的專業(yè)和運(yùn)動(dòng)鏡頭，非常真實(shí)，可以恢復(fù)世界各地的世界外觀模糊和動(dòng)搖的圖像完全對(duì)應(yīng)于心臟領(lǐng)先演員的情感波動(dòng)這種表現(xiàn)出盲人心理學(xué)的方法類似于Lou Ye的，甚至比Lou Ye進(jìn)行了分層和形而上學(xué)電影的前半部分有一個(gè)引人入勝的話題：如何為盲人展示電影或后面的人“觀看”電影

評(píng)論員和弱視攝影師的兩個(gè)特殊角色對(duì)這部電影有不同的了解。

評(píng)論員擔(dān)心盲人將無(wú)法“看到”，并嘗試盡可能地解釋圖片的所有內(nèi)容，但盲人攝影師說(shuō)實(shí)話有關(guān)信息的信息應(yīng)留給觀眾，以自己查找和體驗(yàn)這種關(guān)于電影及其在游戲中的重要性的討論方法非常新如果Kawas Naomei進(jìn)一步分析了這一想法的電影，屏幕和空間，那么這部電影將顯示更廣泛的藝術(shù)深度不幸的是，導(dǎo)演將敘事的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了愛(ài)情和家庭線上如果女主人公與父母之間的關(guān)系非常合適，并且不可避免地發(fā)現(xiàn)母親在森林中的損失是不可避免的，那么女主人公和演員之間的愛(ài)情邊界非常沉重和令人尷尬看來(lái)，導(dǎo)演很難擺脫日語(yǔ)風(fēng)格的小新鮮療法腳本的模式，這是不必要的

在盲目的世界中，普通百姓無(wú)法想象和理解。

對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，自然的光似乎是白天和黑夜所取代的物質(zhì)世界上盲人沒(méi)有一天他們無(wú)疑成為希望的象征在電影的結(jié)尾，當(dāng)女主人公解釋了戲劇的結(jié)尾時(shí)，她終于意識(shí)到如何理解分?jǐn)?shù)，這立即改變了盲目的觀眾

這應(yīng)該是導(dǎo)演的心理囚禁最準(zhǔn)確的場(chǎng)景，也應(yīng)該是使我最大的改變的那一刻。