這劇的外景拍攝幾乎是零，除了OJR酒吧，就是百貨公司倉(cāng)庫(kù)

但即便是那么小的舞臺(tái)，這劇本卻從日本巴西移民史的角度了反映了日本的現(xiàn)代史 -明治維新時(shí)期日本人移民巴西，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，日本戰(zhàn)敗后的巴西日僑內(nèi)斗，近代巴西日裔回國(guó)浪潮，還涉及10年前的福島海嘯，以及今天的新冠疫情。

除去歷史部分，這片反映的一系列圍繞大齡（女）青年和老人的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題也很有代入感女主父母健在，還有一個(gè)弟弟她婚前被劈腿，人到40歲卻只是為了活著而活著女主好友之一（村木），單親家庭獨(dú)女高材生卻職場(chǎng)不順，有意回家鄉(xiāng)去照顧母親卻怕流言蜚語(yǔ)丟面子女主另一好友（濱田），孤兒院長(zhǎng)大沒(méi)有學(xué)歷憑借自己?jiǎn)未颡?dú)斗，努力爬到物流倉(cāng)庫(kù)隊(duì)長(zhǎng)的位置，卻不善與人溝通沒(méi)有朋友撇開(kāi)阿姨奶奶級(jí)別的人生故事不談，我覺(jué)得就這三個(gè)40歲的"大齡女青年"的人生故事已經(jīng)能讓很多觀眾共情畢竟這三人人生經(jīng)歷的片段可以組成我們大部人的人生縮影如果把阿姨奶奶級(jí)別的人生故事搬出來(lái)，這片的底蘊(yùn)已經(jīng)超過(guò)只字片語(yǔ)能夠表述的了讓你深刻感受到皺紋之下隱藏的人生歲月依舊充滿魅力，即便更多只是讓人唏噓不已的往事，而非蕩氣回腸的經(jīng)歷誠(chéng)然，40歲的女主不如以前漂亮（-天經(jīng)地義），奶奶阿姨叔叔們的舞步也沒(méi)有那么婀娜（-人之常情），而且人設(shè)和表演有些夸張，劇本很明顯為了戲劇化而加了巧合但畢竟這是漫畫(huà)改編，而且個(gè)人以為這片的內(nèi)涵在于這些角色的人生故事，而非表演本身，所以用卡司和表演來(lái)評(píng)判這片太過(guò)苛刻了我不以為這只是給40+的人看的片子，或只是關(guān)注女性的片子但我覺(jué)得是否對(duì)故事共情的確與個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，而這當(dāng)然，往往，是與年齡成正比的想想十多年前的自己，剛出溫室，滿腹胸心壯志，誓死不歸，對(duì)老生常談多是抵觸心理當(dāng)然不敢說(shuō)自己如今已經(jīng)歷人生百態(tài)，但回首這些年的打擊和挫折，讓我不得不承認(rèn)當(dāng)時(shí)自己的單純以及對(duì)于人生看法的幼稚

村木最終想回老家卻擔(dān)心丟臉的時(shí)候，聽(tīng)到她母親電話那頭說(shuō)"閑話只是一陣風(fēng)", 我潸然淚下。

我覺(jué)得這是一部氣場(chǎng)很大的劇，大到讓我驚奇居然是由那么小的一個(gè)舞臺(tái)撐起來(lái)的而且我不覺(jué)得這片很雞湯，或者說(shuō)這片沒(méi)有被編劇強(qiáng)迫灌輸價(jià)值觀的說(shuō)教感因?yàn)槲覀兓旧隙际菑呐鞯牡谌呓嵌热ヂ?tīng)這些配角的人生百態(tài)片子很少?gòu)氖虑榈慕Y(jié)果的角度去暗示什么選擇是對(duì)或錯(cuò)往往現(xiàn)實(shí)就是不管做什么選擇，都有得與失，所以我們會(huì)彷徨看到有短評(píng)說(shuō)這片是一群老頭老太怎么調(diào)較女主去追夢(mèng)的故事 - "40歲之后你的人生才剛剛開(kāi)始！" 我個(gè)人覺(jué)得這片談不上那么高境界，是不是要去"追夢(mèng)"不僅俗套，也不是這片的主題一，我不覺(jué)得女主在OJR的工作就是她的夢(mèng)想，主要是開(kāi)心而已；二，村木放棄東京繼續(xù)求職其實(shí)向人生妥協(xié)的"反面"例子; 三, 濱田只想結(jié)婚生子擁有她眼里正常人的家庭，即便是夢(mèng)想，也只停留在生活之上個(gè)人以為這些爺爺奶奶輩們的人不斷用自己的人生故事向年輕一代傳輸?shù)臇|西很純粹 - 人生漫漫長(zhǎng)路哪怕曾經(jīng)潮起潮落最后還是回歸平淡，與其掙扎于過(guò)去的不幸，不如放下執(zhí)念面朝未來(lái)這放手，之于女主，意味著放棄穩(wěn)定的工作和社保去一心專注做讓自己開(kāi)心的陪酒女；之于村木意味著放棄職場(chǎng)淘金的夢(mèng)想，妥協(xié)于母親的羈絆；之于濱田則是要放棄幸福永遠(yuǎn)不會(huì)降臨于自己身上的執(zhí)念和恐懼去迎接未來(lái)的美好去年疫情前第一次去日本，是我一個(gè)很好的朋友去的她是巴西日本移民的第三代后裔，不怎么會(huì)日語(yǔ)，咱們一路幾乎是靠我識(shí)漢字，她識(shí)平片假名她父母皆是第二代后裔，會(huì)日語(yǔ)，識(shí)得了平片假名，但看不懂漢字父母和姐姐10年前相繼回日本工作 - 汽車(chē)廠配件流水線工人我在日本她父母家住了一天，圣誕夜是和他們一起過(guò)的家里的電視頻道主要是巴西節(jié)目

平時(shí)交流都是葡萄牙語(yǔ)，不說(shuō)日語(yǔ)。

我和她姐姐也聊了很多，姐姐是流水線隊(duì)長(zhǎng)，手下管理的團(tuán)隊(duì)都是東南亞移民，有中國(guó)人，平時(shí)工作交流用英文姐姐是最先回的日本的，丈夫和她一樣也是巴西移民后代，兩人在日本認(rèn)識(shí)，在日本養(yǎng)育了一男一女孩子接受日本傳統(tǒng)教育，不會(huì)葡萄牙語(yǔ)，但在日本官方眼里，他們不是日本人我朋友父母，還有她姐姐一家，包括孩子，都需要簽證她姐姐說(shuō)因?yàn)榘臀鏖L(zhǎng)大，南美人的性格和日本本土出生的人性格合不來(lái)，平時(shí)除了工作帶孩子，沒(méi)有朋友她們?nèi)一厝毡?，僅僅是為了生計(jì) - 在巴西的時(shí)候她們?nèi)沂强磕赣H開(kāi)的karaoke bar度日的所以看片的時(shí)候，提到移民后裔"哪里是家鄉(xiāng)"的無(wú)奈，以及回歸祖國(guó)是"回日本還是來(lái)日本"的感觸，讓我不禁想到我朋友她們一家更寬泛一點(diǎn)說(shuō)，女主自己和朋友也是異鄉(xiāng)人從農(nóng)村或三線二線城市往大城市移居，或者從第三第二國(guó)家往第一國(guó)家移民，這個(gè)潮流是當(dāng)代非常普遍的現(xiàn)象面對(duì)"哪里是家"的彷徨，以及如何在鄉(xiāng)愁的同時(shí)克服陌生環(huán)境下的"孤寂"是越來(lái)越多年輕人面對(duì)的人生課題